Jacques Boyceau

Palacio de Luxembourg

Jacques Boyceau, señor de la Barauderie (ca. 1560 a 1633) fue un diseñador de jardín francés, el superintendente de los jardines reales en tiempos de Luis XIII, cuyo tratado póstumo fue: Traité du iardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements, fue publicada en 1638. Sus grabados después de sesenta diseños de Boyceau lo convierten en uno de los hitos en el rastreo de la historia del Jardín a la francesa (jardín francés). Su sobrino Jacques de Menours, que produjo el volumen, incluyó un frontispicio grabado con el retrato de Boyceau.

Algunas de las placas muestran formalmente bosquecillos plantados, pero la mayoría son de diseños para parterres. El texto que acompaña afirma que algunos de estos diseños se han utilizado en las residencias reales: el Palacio del Luxemburgo, donde los dos ejes en ángulo recto del proyecto original de Boyceau han sobrevivido, el Jardín de las Tullerías, el castillo de reciente construcción de Saint-Germain-en- Laye, incluso en el castillo de Versalles.

Boyceau fue nombrado gentilhombre ordinaire de la chambre du roi y ennoblecido por sus esfuerzos, como el señor de la Barauderie.

el libro de Boyceau es la primera obra francesa para el tratamiento de la estética de la jardinería, y no sólo su práctica. Fue diseñado para los promotores o dueños y no para el jardinero, pero tuvo una gran influencia en los diseños de André Le Nôtre, que transformó la manera de Boyceau y de la dinastía real de Mollet Mollet jardineros-Claude Mollet y André-para crear la que culminó jardín barroco francés, ejemplificada en Vaux-le-Vicomte y Versalles.

Su grabado reproduciendo el diseño centrado en el parterre frente a jardín del Luxemburgo, cuenta con el monograma de María de Médicis, que forma parte de un diseño orientado centralmente con una piscina central con un chorro de agua único en una plataforma hundida, rodeada por cuatro compartimentos tímpano pendiente y los compartimentos exteriores encuadre, todos llenos de rinceaux multa que fueron ejecutadas en madera de boj recortado y gravas de colores y se establecieron en todo el ripio camina. [4] El diseño, que expresa la variedad dentro de un conjunto unificado, se aprecia mejor fromn las ventanas del piano nobile. Fue arrastrado poco después de 1693 en favor de la más amplia, parterre más simple de Claude Desgotz.