Mikel Rotaeche

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Mikel Rotaeche y González de Ubieta (Bilbao, 1978) es museólogo, especializado en arte contemporáneo, y conservador-restaurador del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) Está especializado en pintura moderna y contemporánea, así como en nuevos medios (video, cine e instalaciones). Es autor de numerosos artículos, conferencias y libros sobre conservación y restauración de patrimonio cultural de los que cabe destacar: Transporte, depósito y manipulación de obras de arte, Metodología para la conservación y restauración de Arte Contemporáneo: La relación entre el artista y el restaurador o Conservación y restauración de materiales contemporáneos y nuevas tecnologías.

Biografía

Bilbao, Vizcaya, mayo de 1978.

Recibe educación general básica y secundaria en el Colegio La Salle de Deusto, al igual que sus dos hermanos y padre.

Tras superar la selectividad ingresa en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco (UPV-EHU). En ella cursa la especialidad completa de Conservación y Restauración de Arte, completando las cinco ramas existentes: pintura, escultura, documento gráfico, pintura mural y, finalmente, arte contemporáneo.Debido a esta circunstancia su permanencia en la facultad se alarga un año más, por lo que se licencia en 2001.

Trayectoria laboral

En 2002, el año posterior a su licenciatura, obtiene la beca anual de conservación del Museo Guggenheim Bilbao, el departamento de Conservación, a cargo de Doña Begoña Arístegui.

Tras su paso por el Guggenheim, se traslada a Valencia durante tres meses. Ahí trabaja para el Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM)en calidad de restaurador de pintura. Su estancia es interrumpida por la concesión de la beca anual de Restauración del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en el que ingresa en enero de 2004. Un año después, gracias a la trayectoria realizada obtiene una plaza de restaurador de pintura contemporánea en el departamento de Conservación y restauración del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, a cargo de Jorge García Gómez-Tejedor.

Durante el cuatrienio comprendido entre 2003 y 2007 se doctora en "Arte Contemporáneo, criterios para su conservación-restauración", programa de la Universidad del País Vasco (UPV-EHU), realizando la tésis bajo la dirección de la Doctora Doña Pilar Bustinduy. Como curiosidad académica cabe destacar que este programa de doctorado sólo se oferta el año académico de 2003-2004, desapareciendo de la oferta de tercer ciclo al año siguiente. Según la propia UPV-EHU el programa se extingue debido a que el departamento de Restauración decide ofertar un único porgrama, más ambicioso, titulado: "Conservación y Restauración de Bienes Culturales".

Entre 2005 y 2006 participa como investigador en el caso de estudio correspondiente al MNCARS dentro del proyecto "Inside Installations", proyecto de subvención europea en el que participan también instituciones como la TATE Modern, el Institute for Conservation Nehterland (ICN) o el International Network for Conservation of Contemporary Art (INCCA). El proyecto tenía como metodología el estudiar las instalaciones de arte y sus problemas para obtener, así, unos criterios unificados para su conservación y restauración. Fruto de este estudio y de las conferencias posteriores realizadas en el contexto del proyecto, se especializa en la conservación y restauración de nuevos medios(instalaciones, video arte y nuevas tecnologías) de la colección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.

En enero de 2008 comienza a colaborar con el Instituto Superior de Arte de Madrid como profesor del Colegio de Museografía en las asignaturas de Criterios de conservación y restauración de obras de arte, dentro del Master de Museografia y gestión de exposiciones, y Nuevos retos en la conservación y restauración de arte contemporáneo, en la escuela de verano del centro^[1]

Su perfil docente se consolida impartiendo conferencias en diferentes centros de formación como las Escuelas de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid y de Asturias, la Fundación Gabarrón o la Universidad Complutense de Madrid, en esta última como profesor del master de Gestión de Patrimonio Histórico y Cultural.

En 2007 publica Transporte, depósito y manipulación de obras de arte, con la editorial Sintesis. El libro se convierte en poco tiempo en texto de referencia gracias a que cubre una importante laguna en la formación sobre gestión de patrimonio.^{[2] [3] [4] [5]}

En 2011 publica Conservación y restauración de materiales contemporáneos y nuevas tecnologías, también con la editorial Sintesis de Madrid. Como con el título anterior, con este cubre un espacio teórico vacio en español y presenta, por primera vez, una metodología de diagnóstico e intervención que permiten solucionar los conflictos que existen entre la práctica de la conservación-restauración de arte contemporáneo y las nuevas corrientes de museología y museografía, que priman la exposición y difusión sobre la conservación e investigación.

Controversia

En febrero de 2006 varios periódicos de tirada nacional publican la noticia de que un informe,^[6] firmado supuestamente por Mikel Rotaeche, denuncia que las condiciones de almacenamiento del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía no cumplen con las condiciones mínimas para preservar la colección de arte del museo nacional.

Dicho informe provoca la comparecencia de la directora general del centro, Ana Martínez de Aguilar, en el congreso de los diputados el 14 de marzo de 2006.^{[7] [8]} La comparecencia responde al malestar existente en torno a la gestión de la directora general y a una camapaña mediática organizada desde sectores contrarios^[9] que trataban de dejar en evidencia su proyecto museográfico magnificando incidencias, como por ejemplo el caso de la supuesta gotera que daño una obra de Juan Grís, en septiembre de 2005.^{[10] [11]} Ese mismo año (2006), Martinez de Aguilar dió a conocer a la opinión pública la desaparición, años antes de su llegada al centro, de una escultura de Richard Serra de gran formato, Equal Parallel/Guernica-Bengasi (1986).^{[12] [13]} Este triste capítulo de la institución, a pesar de ser conocido por el sector profesional y por diferentes directores del centro, se mostró como el punto álgido de su "mala" gestión.^[14]

El informe filtrado por la prensa, a pesar de ser original en su mayor parte, estaba manipulado para presenta a Mikel Rotaeche como coautor del mismo junto a Arianne Vanrell, restauradora también del Reina Sofía. El contenido se presentó tergiversado para crear la ilusión de que el mismo se redactó de forma autónoma e independiente por dos empleados críticos, y supuestamente contrarios a la dirección general de aquel momento, para poner de manifiesto un déficit en la gestión de la institución cuando en realidad se trataba de un trabajo encargado por la propia dirección del museo. De este modo se trataba de crear la falsa imagen de que los empleados del museo también se encontraban en contra del equipo directivo.

El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía publicó una breve nota de prensa^[15] defendiendo el trabajo realizado por su equipo, lamentando el uso irresponsable de información confidencial y denunciando la manipulación de un informe interno que, además, no tenía autores al ser interdepartamental, es decir, redactado por un amplio equipo de técnicos. Sin embargo el desprestigio de la institución era tal que este incidente provoco la comparecencia de la directora general ante la comisión de cultura del congreso de los diputados.^[16]

En septiembre de 2007 Ana Martínez de Aguilar dimite de su puesto en un clima general hostíl.^{[17] [18] [19] [20] [21]} A pesar de la fuerte polémica, y de sus consecuencias, nunca se ha dado a conocer el nombre de los responsables de la filtración.

Publicaciones

-Proyecto de Preservación y presentación de instalaciones de Arte. Febrero de 2005. Editorial del Ministerio de Cultura Español. ISBN: 84-86026-283-4

-Videoarte: la evolución tecnológica. Nuevos retos para la conservación. Febrero de 2006. Editorial del Ministerio de Cultura Español. ISBN: 978-84-8026-349-B.

-Metodología para la conservación y restauración de Arte Contemporáneo: La relación entre el artista y el restaurador. Julio de 2007. Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco (UPV-EHU).

-Transporte, depósito y manipulación de obras de arte. Noviembre de 2007. Editorial Síntesis. ISBN: 978-84-975652-3-3.

-Conservación y restauración de materiales contemporáneos y nuevas tecnologías. Abril de 2011. Editorial Síntesis. ISBN: 9788497567299.

Referencias

Véase también

• -Carlos Haya González de Ubieta.
• -Ignacio de Rotaeche.

Enlaces externos

-Editorial Síntesis.

-Proyecto Inside Installations.

-Instituto Superior de Arte de Madrid.

-Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.