- Ueno Hikoma
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- Este artículo está titulado de acuerdo a la onomástica japonesa, en que el apellido precede al nombre.
Ueno Hikoma 
Ueno Hikoma, c. 1870Nacimiento 1838
Japón, NagasakiFallecimiento 1904 Nacionalidad japonesa Área Fotografía 
Ueno Hikoma (上野 彦馬 Ueno Hikoma? 1838 – 1904) fue un fotógrafo japonés, nacido en Nagasaki está considerado como el primer fotógrafo profesional en Japón.[1] Es conocido por sus excelentes retratos, normalmente de importantes figuras japonesas o extranjeras, y por sus magníficos paisaje, particularmente de Nagasaki y sus alrededores. Ueno fue una figura importante de la fotografía japonesa del siglo XIX como un exitoso fotógrafo tanto comercialmente como artísticamente y como profesor.
Contenido
Antecedentes, juventud y preparación
Los antecedentes familiares de Ueno Hikoma tal vez le dieran un temprano empujón a su carrera. algunos miembros de su familia habían sido pintores de retratos. Además, era el hijo de Toshinojō Ueno (también conocido como Shunnojō Ueno) (1790–1851), un comerciante empleado por el clan Shimazu que en 1848 importó la que posiblemente fue la primera cámara del país, una cámara para el daimyō Shimazu, Nariakira.
Ueno Hikoma primero estudió los textos clásicos chinos; después en 1852, poco después de la muerte de su padre, ingresó en el Colegio Médico de Nagasaki con vistas a estudiar química para así poder ayudar en el negocio familiar, que trabajaba con tintes como la cretona. Finalmente estudió química con el oficial médico naval holandés Johannes L. C. Pompe van Meerdervoort (1829–1908) después de la llegada de éste en 1857. Pompe van Meerdervoort, quien tenía una cámara y un manual fotográfico aunque poco experiencia como fotógrafo, también enseñó a Hikoma fotografía.
Fue sólo después de conocer al fotógrafo suizo Pierre Rossier (1829 – ca. 1890) que Ueno decidió comenzar su carrera como fotógrafo.[2] Rossier había sido enviado por la compañía Negretti and Zambra a fotografíar en Asia y trabajó en Japón de 1859 a 1860. Estuvo en Nagasaki poco tiempo, pero mientras estuvo allí enseñó a Ueno, Horie Kuwajirō (1831–1866), Maeda Genzō (1831–1906) y otros. Ppoco después, el amigo de Ueno Horie compró una cámara y en 1861 Horie fotografió a Ueno trabajando en el laboratorio del clan Tsu en Edo (ahora Tokio). En 1862 Ueno and Horie escribieron un libro de texto titulado Shamitsu kyoku hikkei que contenía fragmentos traducidos de diez manuales holandeses de ciencias y que incluía un apéndice llamado Satsueijutsu (La técnica de la fotografía) que describía técnicas fotográficas así como el método de Nicéphore Niépce.
Carrera
Después de un tiempo trabajando para el clan Tsu en Edo, Ueno volvió a Nagasaki, pero descubrió que Pompe van Meerdervoort había dejado el país, entonces dejó el rangaku, o el estudio de la ciencia occidental. Decidió hacer su carrera como fotógrafo.
En el otoño de 1862, Ueno abrió un estudio fotográfico comercial cerca del río Nakashima, en Nagasaki y también empezó a importar cámaras. Primero el negocio no tuvo éxito, pero creció gradualmente, permitiéndole mover el estudio a un edificio mayor y mejor iluminado en 1882, volviéndose popular entre los notables japoneses y extranjeros y siendo mencionado en guías, en Un touriste dans l'Extrême-Orient de Edmond Cotteau (1884) y en la novela de Pierre Loti, Madame Chrysanthème (1887). El apoyo de los extranjeros hizo crecer enormemente los ingresos de Ueno, lo que le permitió utilizar materiales más caros y ampliar sus estudios. Todavía en los primeros años de la tecnología importada, Ueno superó la reticencia de muchos japoneses a ser fotografiados e hizo fotos de figuras como Sakamoto Ryōma, Itō Shunsuke, Takasugi Shinsaku y Katsu Kaishū. Durante sus visitas a Japón Ueno fotografió el Ulysses S. Grant en 1879 y al príncipe ruso (después el Zar Nicolás II) en 1891. Con la ayuda de ese apoyo, el estudio de Ueno funcionó hasta el final del siglo.
Ueno tenía una importante y cercana relación laboral con Felice Beato. Cuando visitó Nagasaki, Beato utilizó el estudio de Ueno y fotografió a su hermana pequeña y a sus conocidos, entre otros habitantes de la ciudad. Beato también fotografió al propio Ueno en el templo Daikōji y los dos fotógrafos intercambiaron las fotos. Probablemente, Ueno rafinó su técnica durante su contacto con el experimentado Beato. Otros dos visitantes en Japón que influyeron en Ueno fueron el fotógrafo holandés Konrad Walter Gratama, quien amplió los conocimientos de Ueno de química en 1866, y el fotógrafo australiano Wilhelm Burger quien se cree que le enseñó técnicas fotográficas a Ueno mientras hacía uso de su estudio durante su visita al país en 1869-1870.
El propio Ueno enseñó a muchos importantes fotógrafos del siglo XIX, incluyendo a Uchida Kuichi (1844–1875), Tomishige Rihei, Kameya Tokujirō (1837–1922), Nakajima Shinzō, Nagai Nagayoshi, Noguchi Jōichi, Nakajima Seimin, Tanaka, Morita Raizō, Kikizu Maturoku, y Ueno Yoshima. Ueno mantuvo una cercna relación con Uchida, y fijándose en una de sus visitas a Nagasaki en 1872 para hacer fotos para el Emperador Meiji se ve que sus álbumes tienen fotos idénticas que presumiblemente intercambiaron. Finalmente, Ueno abrió sucursales de su estudio en Vladivostok en 1890 y en Shanghái y Hong Kong en 1891.
Además de retratos, Ueno produjo muchas imágenes de Nagasaki y sus alrededores. También fotografió el tránsito de Venus a través del Sol en 1874 para una misión astronómica observatoria americana. En 1877, el gobernador de Nagasaki, Kitajima Hidetomo, le encargó que tomara fotos del campo de batalla en el suroeste de Japón durante la Rebelión Satsuma. POr este encargo Ueno recibió ¥330 por 420 fotos. En este trabajo fue acompañado por Setsu Shinichi y Noguchi Jōichi.
Ueno exhibió sus fotos en al menos dos Exposiciones Mundiales, la de Viena de 1873 y la de Chicago en 1893, en la que ganó un premio por "Buen Gusto y Acabado Artístico".
Para empezar Ueno practicó la fotografía de la placa mojada, pero para 1877 comenzó a utilizar placas secas importadas de Bélgica. A pesar de la popularidad en esa época de las fotos pintadas a mano, las fotografías de Ueno no suelen tener color. Algunos de los negativos de Ueno fueron probablemente conseguidos por el fotógrafo Kusakabe Kimbei, ya que algunas imágenes aparecen en sus álbumes. Aunque aparentemente no solía ofertar álbumes fotográficos, parece que hizo algunos por encargo especial para clientes extranjeros. Ueno consideraba las técnicas y los materiales fotográficos franceses y americanos superiores a los ingleses, cuyos productos eran demasiado caros.
Conmemoración
En el año 2000 el "Concurso Fotográfico Universitario Kyushu Sangyo" estableció el "Premio Ueno Hikoma" para conmemorar el 40 aniversario de la fundación de la Universidad Kyūshū Sangyo. El premio tiene la intención de descubrir fotógrafos emergentes.
Referencias
- ↑ Sougez, M.L.; Pérez Gallardo, H. (2003). Diccionario de historia de la fotografía. Madrid: Ediciones Cátedra. pp. 443. ISBN 84-376-2038-4.
- ↑ Sougez, M.L.; García Felguera, M.A., Pérez Gallardo, H. y Vega, C. (2009). Historia general de la fotografía (2ª edición). Madrid: Ediciones Cátedra. pp. 645. ISBN 978-84-376-2344-3.
- The Complete History of Japanese Photography, vol. 1 (Tokio: Shogakukan, 1985), 177-178. (inglés)
- Himeno, Junichi. Encounters With Foreign Photographers: The Introduction and Spread of Photography in Kyũshũ. In Reflecting Truth: Japanese Photography in the Nineteenth Century (Ámsterdam: Hotei Publishing, 2004), 18-29. (inglés)
- Rousmaniere, Nicole Coolidge, and Mikiko Hirayama, eds. Reflecting Truth: Japanese Photography in the Nineteenth Century (Ámsterdam: Hotei Publishing, 2004). (inglés)
Enlaces externos
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