Agustín Arrieta

José Agustín Arrieta
Nacimiento	29 de agosto de 1803 Santa Ana Chiautempan, Tlaxcala  México
Fallecimiento	22 de diciembre de 1874, (72 años) Puebla,  México
Residencia	Puebla de los Ángeles
Nacionalidad	mexicana
Área	Pintura, costumbrismo
Educación	Academia de bellas Artes de Puebla

José Agustín Arrieta (Santa Ana Chiautempan, Tlaxcala, 29 de agosto de 1803 — Puebla, 22 de diciembre de 1874) fue un pintor costumbrista, que se destacó por retratar escenas y gente de la Puebla decimonónica, ciudad en la que vivió toda su vida, sin embargo su obra más abundante fueron los bodegones en donde representó los manjares tipicos de la comida nacional.^{[1] [2]} Un museo en la ciudad de Puebla lleva su nombre.^[3]

Formación

Arrieta, Tertulia de pulquería, 1851.

Hijo de Tomás Arrieta, de origen vasco, y de Rita María Fernández, fue trasplantado a desde temprana edad a la ciudad de Puebla en donde permaneció toda su vida. Existen pocas evidencias documentales de ella excepto su acta matrimonial con María Nicolasa Lorenzana Varela con fecha de 29 de agosto de 1826 y documentos que muestran su membrecía y participaciones de concursos de la Academia de Bellas Artes de Puebla y la de San Carlos.^[2] Su paso por la Academia de Bellas Artes de Puebla coincide con la de los profesores Lorenzo Zendejas, Salvador del Huerto, López Guerrero, Ordóñez, los hermanos Caro y José Manzo. No obstante de pertenecer a la Academia, decidió establecer su propio taller, en donde comenzó a pintar temas y géneros incomprensibles para el gusto de la clientela elitista de Puebla, de quien solo recibía modestas cantidades por sus obras. Tampoco le valió el reconocimiento en la Guía de Forateros de 1852 por parte de los pintores poblanos, para mejorar su condición humilde, más aún, para sostenerse tuvo que aceptar un empleo de conseje en el Congreso del Estado.

Arrieta fue perfeccionando las técnicas del dibujo, la composición, el uso de los colores, la anatomía y el equilibrio, aprendidos en la academia, y aunado a su natural talento lo llevarían a una etapa de madurez con lo que sus cuadros alcanzaron un carácter propio. Sin embargo, según sus críticos, se hallan errores en sus composiciónes de bodegones y escenas, repetición de elementos y de personajes. Al parecer, según estos mismos, tuvo influencia de Murillo y Velázquez. Su obra menos destacada es la religiosa con pocas intervenciones en los templos de Puebla, como los lienzos del Templo de San Juan de Dios encargados en 1852 : la Muerte de San José una Magdalena y un Calvario.

Lo que hace singular a la obra de Arrieta es el reflejo de las costumbres de la vida cotidiana en la Puebla del siglo XIX: vestimenta, gastronomía, oficos, así como virtudes y defectos, son los elementos que destacan y se repiten. A través de su obra conocemos con precisión al chinaco, la china poblana, el soldado, el aguador, el clérigo, el caballero y el mendigo entre muchos otros. Arrieta hallaba una particular fascinación por las escenas mundanas como Tertúlia de Pulquería, sitios de los que Puebla tenía en exceso, y otras como una riña callejera, el mercado etc. imprimiendoles un aire anecdótico y festivo. Otros cuadrsos costumbristas de igual fama son La Sorpreza, La Cocina Poblana, Vendedores de Horchata y Agualojera.

Arrieta y el naturalismo

Agustín Arrieta, Cuadro de comedor, pintado entre 1857 y 1859, oleo sobre tela.

Arrieta trató de rescatar el género pictórico del bodegón lleno de simbolismos y muy común en el siglo XVII, y que luego pasó al siglo XVIII como simples representaciones naturales. La academia de San Carlos ni siquiera se preocupó de incluirlo como asignatura, pero Arrieta asume la labor de rescatar el género empleando los exóticos alimentos mexicanos y la que se emplean en particular en la cocina poblana, destacan en ellas el realismo de las texturas, los colores brillantes de las frutas, los reflejos de los vidrios y cristales que son el mayor atractivo de sus pinturas, aunque según sus críticos no hay una relación lógica entre algunas reperesentaciones antagónicas como la de un gato herático junto a un pollo.

Arrieta incursionó en el retrato, pintando algunos personajes destacados de la sociedad poblana, pero sus críticos entre ellos el historiador Guillermo Prieto, afirman que Arrieta mostro fallos en la anatomía, como en la representación de las manos y la baja calidad en los tejidos y texturas.

Por sus ideas contrarias de las que privaban en su ambiente, no solamente vivió en la miseria toda su vida sino en la obscuridad artística. Este gran valor de la pintura mexicana, pionero de la escuela nacionalista, los rescató José Luis Bello y Zetina con su libro Pinturas Poblanas que escribió en el año de 1943.

Referencias

Bibliografía