Johannes Tinctoris

Johannes Tinctoris (c. 1435 – 1511) era un compositor y teórico musical flamenco del Renacimiento. Tinctoris también fue conocido como clérigo, poeta, matemático, y abogado; incluso como pintor consumado.

Biografía

Nació alrededor de 1435 en Braine l′Alleud, cerca de Nivelles y murió en 1511 en Nivelles, Bélgica. Sabemos que se formó en Orleans, lugar donde también fue Maestro de Coro. Se cree que también pudo haber sido Director del coro de niños cantores de Chartres. Debido a que le pagaron por la oficina de pequeños vicarios en la Catedral de Cambrai durante cuatro meses en 1460, se ha especulado con la posibilidad de que Tinctoris estudiara con Guillaume Dufay, quién pasó la última parte de su vida allí. Si no fue su maestro al menos debieron haberse conocido. Tinctoris fue a Nápoles en c. 1472. En esa ciudad sirvió a la Corona de Aragón, que reinaba en esas tierras a través de Fernando I de Nápoles o Ferran I de Aragón y de Carlino. Pasó gran parte de su vida en Italia.

Obra

Como músico

Aunque la mayor parte de la música se ha perdido, la parte que ha sobrevivido muestra un amor por la polifonía compleja y suavemente fluida, así como un gusto por las tesituras excepcionalmente bajas, descendiendo ocasionalmente en la voz baja al Do dos octavas por debajo del Do medio (se perciben unas interesantes semejanzas con Ockeghem en este aspecto). Como músico escribió misas, motetes y algunas chansons.

Como teórico

Publicó un gran número de escritos sobre diversos temas musicales. Se puede decir que no son del todo originales, ya que gran parte del contenido se toma prestada de escritores antiguos (como Boecio, San Isidoro de Sevilla y otros). En cualquier caso, las obras de Tinctoris nos ofrecen un registro enormemente detallado de las prácticas técnicas y procedimientos empleados por los compositores de aquella época. Cabe destacar de su producción teórica el primer diccionario de términos musicales (el Diffinitorium musices); un libro sobre las características de los modos musicales; un tratado sobre proporciones; y tres libros sobre contrapunto, que es en particular útil para trazar el desarrollo de la conducción de las voces y la armonía en el período de transición entre Dufay y Josquin Desprez. Los escritos de Tinctoris tuvieron influencia tanto en compositores como en otros teóricos musicales del resto del Renacimiento.

Escritos más notables

• Diffinitorum musices, c. 1475: El primer diccionario de términos musicales.
• Expositio manus y Proportionale musices: una introducción a los elementos de tono musical y nota rítmica; en los ejemplos que contiene esta obra se muestra como la improvisación rítmicamente complicada pudo haber sido practicada entonces.
• Liber de natura y proprietate tonorum: una exposición cuidadosa del sistema modal.
• Liber de arte contrapuncti: hace una exposición de los intervalos, consonancia y disonancia, y su uso. Tinctoris ideó unas reglas estrictas para introducir disonancias, limitándolas a las partes no acentuadas y síncopas (suspensiones) y a las cadencias.
• De inventione y usu musice: una amplia revisión de los orígenes y la evolución de la música, sus raíces y ramificaciones tanto teológicas como metafísicas , y la práctica vocal e instrumental.

Las ocho reglas de composición de Tinctoris

De su Tercer libro sobre contrapunto

Regla #1.- Comienzar y terminar con consonancia perfecta. Si bien, no es incorrecto si el cantante improvisa un contrapunto y finaliza en consonancia imperfecta, pero en este caso, el movimiento debería ser a varias voces. No está permitido doblar el bajo a la sexta o a la octava.

Regla #2.- Seguir juntos con tenor de arriba abajo en consonancias imperfectas y perfectas de la misma clase. (Las terceras y sextas paralelas son recomendadas, mientras que las quintas y octavas paralelas están prohibidas.)

Regla #3.- Si el tenor permanece en la misma nota, se pueden añadir tanto consonancias perfectas como imperfectas.

Regla #4.- La parte de contrapunto debería tener una forma melódica cerrada, incluso si tenor hace grandes saltos.

Regla #5.- No poner la cadencia sobre una nota si esto entorpece el desarrollo de la melodía.

Regla #6.- Se prohíbe repetir el mismo giro melódico por encima de un cantus firmus de notas largas de valores iguales, a menos que el cantus firmus contenga una repetición en sí mismo, o que se trate de imitaciones naturalistas (toque de cornetas, sonido de campanas).

Regla #7.- Evitar dos o más cadencias consecutivas en el mismo tono aunque el cantus firmus lo permita.

Regla #8.- En todo contrapunto, hay que tratar de conseguir diversidad y variedad cambiando la medida, el ritmo y las cadencias. Hay que usar síncopas, imitaciones, cánones y pausas. Pero hay que recordar que una chanson ordinaria usa estilos menos diversos que un motete, y un motete usa estilos menos diversos que una misa.

Referencias y lectura adicional

• Heinrich Hüschen, "Johannes Tinctoris," in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Palenik, Jeffrey, "The early career of Johannes Tinctoris: An examination of the music theorists Northern education and development". PhD Diss., Duke University: 2008.
• Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Johannes Tinctoris, Liber de arte contrapuncti, tr. Oliver Strunk, in Source Readings in Music History. New York, W.W. Norton & Co., 1950.

Enlaces externos

• Texto en latin de sus obras: Diffinitorium musicae
• Texto en latin de sus obras: Liber de arte contrapuncti, Liber primus
• Texto en latin de sus obras: Liber de arte contrapuncti, Liber secundus
• Texto en latin de sus obras: Liber de arte contrapuncti, Liber tertius
• Texto en latin de sus obras: De inventione et usu musicae
• Texto en latin de sus obras: Complexus effectuum musices
• Texto en latin de sus obras: Proportionale musices
• Texto en latin de sus obras: Expositio manus
• Texto en latin de sus obras: Liber de natura et proprietate tonorum
• Texto en latin de sus obras: Liber imperfectionum notarum musicalium
• Texto en latin de sus obras: Tractatus de notis et pausis
• Texto en latin de sus obras: Tractatus de punctis
• Texto en latin de sus obras: Tractatus alterationum
• Texto en latin de sus obras: Complexus viginti effectuum nobilis artis musices
• Texto en latin de sus obras: Tractatus super punctis musicalibus
• Texto en latin de sus obras: Tractatus de regulari valore notarum

Véase también

• Música del Renacimiento
• The Clerks' Group