Dziga Vértov
Dziga Vertov
Nombre real	Denis Abramovich Kaufman
Nacimiento	2 de enero de 1896  Polonia, Białystok
Defunción	12 de febrero de 1954 58 años  Unión Soviética, Moscú
Otros nombres	Дзига Вертов
Ficha en IMDb

Dziga Vertov (en ruso, Дзига Вертов) es el seudónimo de Denis Abramovich Kaufman (Białystok, actual Polonia, 2 de enero de 1896 - Moscú, 12 de febrero de 1954), director de cine vanguardista soviético, autor de obras experimentales, como El hombre con la cámara (1929), que revolucionaron el género documental.

Contenido 1 Biografía 2 Bibliografía 3 Filmografía selecta 4 Enlaces externos

Biografía

Denis Abramovich Kaufman nació en 1896 en el seno de una familia judía en Bialystok, ciudad perteneciente en aquellos años a la Rusia zarista. En su juventud, rusificó su patronímico, convirtiéndolo en Arkadievich. Estudió música en el conservatorio de Bialystok hasta que su familia, huyendo del avance del ejército alemán durante la I Guerra Mundial, se trasladó a Moscú en 1915. Poco después, se instalaron en San Petersburgo, donde Kaufman inició la carrera de Medicina y comenzó a escribir, tanto poesía como narraciones satíricas y de ciencia ficción.

Interesado por el futurismo, adoptó el seudónimo de Dziga Vertov, que significa algo así como "gira, peonza" en ucraniano. En 1918, tras la revolución, el Comité del Cine de Moscú lo contrató para trabajar en Kino-Nedelia ("Cine-Semana", semanario cinematográfico de noticias de actualidad soviético), en Moscú. Trabajó montando noticiarios cinematográficos durante tres años. Entre sus compañeros estaban Lev Kuleshov, que por aquellos años estaba llevando a cabo sus famosos experimentos de montaje, y Edouard Tissé, futuro cámara de Eisenstein.

Su primera película como director fue El aniversario de la Revolución (1919), seguida de La batalla de Tsartitsyn (1920), El tren Lenin (1921) e Historia de la guerra civil (1922). En estas películas, Vertov exploró las posibilidades del montaje, ensamblando fragmentos de película sin tener en cuenta su continuidad formal, temporal ni lógica, buscando sobre todo un efecto poético que pudiera impactar a los espectadores.

En 1919, Vertov y otros jóvenes cineastas, entre los que se encontraba su futura esposa Elisaveta Svilova, crearon un grupo llamado Kinoks (Cine-Ojo). Más tarde se les uniría también el hermano de Vertov, Mikhail Kaufman. Entre 1922 y 1923, Vertov y Svilova publicaron varios manifiestos en publicaciones de vanguardia, desarrollando su teoría del Cine-Ojo. Vertov y los otros miembros del grupo rechazan de plano todos los elementos del cine convencional: desde la escritura previa de un guión hasta la utilización de actores profesionales, pasando por el rodaje en estudios, los decorados, la iluminación, etc. Su objetivo era captar la "verdad" cinematográfica, montando fragmentos de actualidad de forma que permitieran conocer una verdad más profunda que no puede ser percibida por el ojo. Según el propio Vertov, "fragmentos de energía real que, mediante el arte del montaje, se van acumulando hasta formar un todo global", permitiendo "ver y mostrar el mundo desde el punto de vista de la revolución proletaria mundial".

En 1922, Vertov comenzó la serie de noticiarios Kino-Pravda (Cine-Verdad). En la serie Kino-Pravda, Vertov filmó todo tipo de lugares públicos, en ocasiones con cámara oculta y sin pedir permiso. El más famoso noticiario fue Leninskaya Kino-Pravda, que mostraba la reacción a la muerte de Lenin en 1924. Durante los años 20 rodó varias películas, pero destaca sobre todo El hombre con la cámara (Cheloviek s Kinoapparatom, 1929).

El hombre con la cámara muestra un día en la vida de un operador soviético, dedicado a filmar una ciudad soviética desde el amanecer hasta la noche. Se ha relacionado con una modalidad de documentales urbanos que tuvo éxito en la época, las "sinfonías de grandes ciudades", ejemplificadas por películas como Berlín, sinfonía de una gran ciudad (1927), de Walter Ruttmann, o Lluvia (1929) de Joris Ivens. Lo que distingue a la obra de Vertov de las citadas es la voluntad de realizar un análisis marxista de las relaciones sociales mediante el montaje. Además, El hombre con la cámara pone el acento en el proceso de producción y consumo del cine (rodaje, montaje y contemplación).

Tras su última obra de importancia, Tres cantos a Lenin (Tri pesni o Lenin, 1934), Vertov fue relegado por el sistema estalinista a la producción de noticieros convencionales.

Vertov era hermano del operador Mikhail Kaufman y del director de fotografía Boris Kaufman.

El Grupo Dziga Vertov, dirigido por Jean-Luc Godard, produjo intervenciones videográficas en Francia y en África.

Bibliografía

• Dziga Vertov, El cine-ojo. Madrid, Fundamentos, 1973.

Filmografía selecta

• 1918-19.- Kinonedelija (Cine-Semana, 43 noticiarios)

• 1919.- Godovscina revoljucy (Aniversario de la Revolución)

• 1920.- Boj pod Caricymon (Los combates ante Tsaritsin)

• 1921.- Agitpoezd VCIK (El tren Lenin)

• 1922.- Istorija grazdanskoj vojny (Historia de la guerra civil)

• 1922-25.- Kino-Pravda (Cine-verdad, 23 números)

• 1924.- Kino-Glaz-zizn vrasploh (Cine-ojo, La vida al imprevisto)

• 1926.- Sagaj, Sovet!/Mossoviet (¡Adelante Soviet!)

• 1929.- Celovek kinoapparatom (El hombre con la cámara)

• 1930.- Entuziazm (Sinfonía Donbassa (Entusiasmo / Sinfonía del Donbass)

• 1934.- Tres cantos a Lenin (Tri pesni o Lenin)

Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Dziga Vértov.Commons
• Videoartworld: The Masters Series (Public Domain; Películas y documentales en linea.Dominio Público)
• Completo artículo sobre Vertov, por Jonathan Dawson (en inglés)
• Más información sobre el cineasta, en Kinoki.com
• La importancia del cine no actuado (texto de Vertov)
• Film The Man with a Movie Camera.1929