Americus Backers

Americus Backers

Americus Backers

Americus Backers (muerto en 1778), a veces descrito como el padre del estilo Inglés piano de cola, trajo el martillo de acción sorprendente para instrumentos de teclado desde el taller de su maestro Gottfried Silbermann en Friburgo a Inglaterra en mediados del siglo 18. A diferencia de los otros once ex-aprendices de Silbermann, que lo siguió hasta Inglaterra y pianos cuadrados construidos con la acción de Silbermann, desarrolló una acción de crudo de Silbermann (copiado de un dibujo publicado del Cristofori original de forma fiable, potente y flexible que se construyó en un caso de gran clavicordio y añadió dos efectos tonales - cuerda y una compuerta de elevación - activada por los pedales integrados en el stand dedicado caballete, una vez más su innovación original. Este nuevo instrumento alterado el panorama de la música de Inglés, haciendo que los compositores y músicos para la expedición de la clave de cuerda pulsada y su música a la historia. Es sobre el diseño de Americus que se basa el gran piano moderno que conocemos hoy.

Vida

Contemporánea y de las fuentes más tarde de acuerdo en que Americus era de ascendencia neerlandesa. Hasta la fecha, ningún cronista se ha convertido su acta de nacimiento, así que sólo puedo decir que él nació en la primera parte del siglo 18. Nos aportar porque conocen las fechas de nacimiento de otros aprendices en el taller de Silbermann (como Johannes Zumpe) están en la década de 1720. Americus emigraron a Friburgo, Sajonia, aprendiz de órgano, clavicémbalo y constructor de piano Gottfried Silbermann. La fecha de los bonos que Americus no podía ser antes de 1711, año en que Silbermann instaló su taller de órganos y podría igualmente haber sido posterior a 1730 por el cual el taller fue convirtiendo en clavecines y pianos Silbermann diseñado con acciones en la plaza y en casos clave. Americus fue el primero de los doce de los aprendices de Silbermann de partir para Inglaterra. Como sabemos que Zumpe, junto a establecerse en Inglaterra, llegó en 1756, Americus debe haber estado aquí antes, pero no tenemos registro de su domicilio o comercio hasta 1763, cuando se instaló en Jermyn Street de Londres (con la nombre de pila inglesado de Andrés), donde, según los libros tasa de St. James, Piccadilly, vivió hasta 1778. A.J. Hipkins en su Historia de los informes Pianoforte Americus que murió en ese año, pero no da su edad.

Sus instrumentos

Americus construido dos clavecines y pianofortes. Él es descrito por el compositor, músico y cronista Charles Burney en Cyclopaedia Rees para 1772 como "un fabricante clave de segundo orden, que construyó varios pianofortes, y mejorar el mecanismo en algunos detalles, pero el tono, con toda la delicadeza de Schroeter (véase más abajo) táctil, perdió el espíritu de la clave y no ganaron nada en la dulzura ". Sin embargo, uno de sus clavecines pertenecía y era interpretado por el castrado Inglés naturalizados, Giusto Ferdinando Tenducci, íntimo amigo de Johann Christian Bach y un socio de renombre mundial castrado Gaspare Pacchierotti, un visitante regular de Londres entre 1778 y 1791. Tenducci publicó una serie de sonatas para clave o piano no se escucha desde el siglo 18. (Una grabación de una de estas piezas existe en un CD por David Leigh de la reproducción del real restaurada 1766 Backers clave en cuestión.) Un proyecto de ley jugar Covent Garden de 1767 entre los recuerdos de familia Broadwood de fecha 16 de mayo de ese año anuncia "Fin de la ley 1. Miss Brickler a cantar una canción favorita de Judith, acompañado por el Sr. Dibdin sobre un nuevo instrumento llamado Piano Forte." Se especula que los partidarios fue el creador de esta novedad. Americus anunció la primera exposición de este "nuevo piano forte" en febrero de 1771. Afecta a Backers pianos fueron utilizados por JC Bach y su discípulo Johann Samuel Schroeter actuaciones concierto en Londres, y ciertamente habría sido conocido por Clementi. Esto fue interpretado en la Casa de paja en St James's Street, Londres, en 1773. Cesare Ponsicchi, un restaurador 19th Century piano quien había trabajado en original pianos de Cristofori, encontró un piano de cola Backers en Pistoia, Italia, de fecha 1778, que indica que los pianos Americus fueron exportados al extranjero. Este piano no puede ser rastreado. Rol en el desarrollo del piano de cola

Sabemos por la historia de la familia Broadwood que John Broadwood y su compañero escocés Robert Stodart - tanto los aprendices al clavicordio constructor Burkat Shudi (la inglesa) - se pasaba las noches en casa Americus Jermyn Street y el taller, le ayudó a perfeccionar su fuga por su acción sobre la base de piano, pero que difieren en varios factores importantes, desde el diseño de Silbermann que a su vez fue desarrollado a partir de un boceto de crudo e inexacta en un artículo publicado por Francesco Scipione, Marchese di Maffei que visitó Italia para ver Cristofori original. Americus innovación fue la adición de una «fuga» a la realización de Silbermann de un llamativo diseño de la acción de cadena. A diferencia del diseño de Cristofori (a la que de Americus supuesto no tenían acceso), que interpuso una palanca intermedia entre la palanca que los ascensores principales y el martillo en huelga, Americus colocado una toma de madera "honrados" giro de esta palanca que actúan directamente sobre un vestido de cuero de primera en la culata martillo. Un tornillo ajustable montado por debajo de la brida del riel de soporte martillo, conocido como 'compensación', los impactos sobre la toma, sacándole de el martillo que es lo que puso en vuelo libre antes de golpear su curso de cadenas. Esta 'fuga' permite caer el martillo de distancia de las cuerdas tras llegar a ellos lo que les permite vibrar libremente, siempre que la clave se mantiene presionado producir una nota sostenida en el largo hasta que el amortiguador se sentía en función de un bloque de plomo de madera ponderada se deja caer en las cuerdas levantando el dedo de la tecla, calmar ellos y cortar la nota cuando se desee. La cabeza del martillo es atrapado por un 'check' un sentido vestido bloque de madera montada sobre la palanca por un alambre sólido. Esta comprobación es tan colocado para tomar el martillo en una posición donde el gato puede volver a comprometerse con la culata para impulsar una vez más hacia las cuerdas antes de que la clave está totalmente liberado. Esto permite una repetición rápida nota común en la ornamentación de la música destinada a disimular la corta duración de las notas de agudos que es típico de la clave de cuerda pulsada y el piano de principios de cuya luz, tensando la tensión baja no tiene el poder que esperamos de un piano de hoy . (A pesar del poder y la longevidad de las notas de agudos en un magnífico y moderno, su acción compleja finamente permite hasta veinte repeticiones nota por segundo, que el rendimiento y la capacidad de ejecución es probada en obras como las de Granados y Albéniz). Americus instalado su acción sorprendente en un caso clave cuya cuerdas larga duración que proporcionan larga nota en comparación con los pianos cuadrados de Zumpe y sus contemporáneos, mostrando una destreza completamente nuevo y la capacidad con la que los músicos y compositores de poder experimentar y desarrollar nuevas formas de la música para teclado. (El término Grand Pianoforte para este diseño no se acuñó hasta que Robert Stodart patentado y se utiliza para adornar la placa de características de un modelo de 1777 que lleva su nombre como fabricante.) Otra innovación Americus fue a montar su instrumento en un período de tres patas dedicada caballete de pie. Las dos patas delanteras de este stand vínculos incorporados al instrumento de dos pedales. El pedal izquierdo cuando está deprimido causado el teclado entero y la acción se deslice hacia la derecha en contra de un muelle de retorno montado en el interior del caso. Esto provocó que los martillos de huelga sólo una de las cadenas en su trichord normal y es ahora generalmente conocido como el "una corda". (En el diseño original de Cristofori y en los pianos vieneses del siglo 18, el pedal una corda era operado por una palanca de rodilla desde muchos pianos, como clavecines, no se suministra con un soporte dedicado y puede ser montado en un armario o cómoda en el pecho). La mano derecha del pedal operó un mecanismo que levantó todas las válvulas de mariposa de distancia de las cuerdas, la idea original del propio Americus que no fue copiado por los fabricantes de pianos de Viena hasta mucho después. Así, en resumen, el piano partidarios en caso clave fue el primero de lo que ha llegado a ser conocido como el piano 18th Century Grand Inglés. No tenemos una fecha exacta para el primer instrumento que se ofrecerán a la venta. Su primera aparición en público fue en 1770 de acuerdo con "John Paul Williams 'El Piano, Guía de inspiración para el piano y su lugar en la historia". Tras caliente en los talones de los instrumentos de Los partidarios llegaron ofertas de John Broadwood, sucediendo a su maestro, y de Robert Stodart sorprendente en su propio negocio. Es evidente que estas y posteriores modelos de Clementi y otros participantes en la construcción de piano Inglés se derivan directamente de Americus original. De ahí la gran tradición Inglés Pianoforte se produce como consecuencia directa de los patrocinadores prototipo Americus. Instrumentos Extant

Clavicémbalo 1766 Dos clave en el manual de estilo Inglés, totalmente restaurado a su estado casi original (la reparación de ortesis y caja de resonancia interior) de Antigüedades Laurie Leigh. Straight disminuyendo piano patas estilo se añadieron en 1830, Usted puede ver las fotografías de este instrumento en [1]. David Leigh ha hecho una grabación en CD de dos obras de Bach jugado en este instrumento, en el Harpsichords disco: Tomo Histórico, raros y únicos 2 - Harpsichord Tenducci's. [editar] pianoforte, en caso de clavecín 1772 el número de serie 21 La Colección Russell, Sala Santa Cecilia (Universidad de Edimburgo) Se puede ver una fotografía de un ejemplar construido por Michael Cole en 1960, actualmente en la colección Cantos) en [2] </ ref>. El instrumento no muestra evidencia de alteración (que era bastante común que los compradores de piano para que sus instrumentos alterado, por ejemplo, para ampliar su brújula con notas adicionales) El caso de caoba con una cruz de madera de boj de bandas encierra un marco de madera y caja de resonancia con el papel rosa. Trichord todo (hay tres cadenas a cada nota) Compass es de cinco octavas (FF-F3). Dos pedales - cuerda y una elevación amortiguador. Hay un caballete de tres patas de pie con el pedal mecanismo para la elevación de los amortiguadores. Este es el primer mecanismo de pedal visto en cualquier instrumento de teclado. Las dimensiones totales del instrumento - el caso de una longitud de alrededor de 7 pies - permiten cadenas largas suficiente para dar cierto tono bajo y tono de teclas y largo plazo suficiente para permitir una delicadeza de apalancamiento que ofrece al jugador un amplio rango dinámico (óptima clave y longitud de las cadenas son las razones de la gran longitud de la calidad del desempeño modernos pianos de cola - 275-301 cm). Pedigree clave del instrumento es evidente en la poca profundidad 1 / 4 "una inmersión en clave se utiliza en la acción clave en vez del piano moderno de 3 / 8". Cuenta con una ligereza de tono de la encadenar vía estrecha y la duración de la vibración de la cuerda disminuye gradualmente a medida que avanza el teclado para que las notas de la sección de agudos se decoloran rápidamente, sin tener la longevidad que se espera de pianos más tarde. El escape de Backers da las claves de una sensación de ligereza y la acción de una sensibilidad que permite jugar muy rápido. Estas propiedades, junto con la suavidad y la capacidad de respuesta de la fuga, animar al jugador a adoptar un estilo de mano derecha que las grandes escalas y la ornamentación superposición de notas graves y los acordes sostenidos desde la acción martillo da el registro de tenor y bajo un poder considerable, la duración y armónica riqueza y complejidad a través de cada nota - los tonos que no pueden ser alcanzados por la cadena de desplume acción de un clavicordio. Así, el instrumento más adaptado a la música de transición por escrito para el piano a principios de compositores como Haydn y Mozart que emigraron desde el clavecín al piano durante su carrera y el desarrollo de la composición. Esta música se reserva el derecho de estilo mano de la clave, es decir, corre rápido y ornamentos ya que las notas de agudos no pueden mantener por mucho tiempo, pero innova con un estilo de mano izquierda que lanza por encima de la norma «motivos» en favor de largas notas graves y sostenidas acordes que el apoyo y armonizar con la melodía. Ni la brújula ni el rendimiento acústico vendría más tarde obras de los compositores del siglo 19. Dicho esto, es posible jugar una música muy moderna con más éxito en el instrumento. Por ejemplo, el libro de Richard Rodney Bennett de simples piezas modal Los Días de la Semana, sonaba bien en el piano, dando la calidad de la música melancólica y etérea buscado y marcado por el compositor. El poder del instrumento es incisiva suficiente para llenar una habitación grande con el público. La posición notable de los martillos, en torno a la doceava parte de la longitud de las cadenas de habla, este instrumento ofrece un sonido más delgada y mucho menos armónicamente rico que un piano moderno cuyo punto llamativo es, para optimizar la potencia y riqueza tonal y complejidad, en torno a una de sesiones de la longitud de habla hispana. (Esta distancia de ataque óptimo fue descubierto y estandarizado por el primero, John Broadwood antes de finales del siglo 18 que indica que él poseía un oído excepcional para identificar y provocar el atractivo musical al máximo de sus instrumentos, teniendo en cuenta que no tenía conocimiento, o el acceso a la física aplicada y científico técnicas de medición que más recientemente se utiliza para identificar los ideales de diseño de piano para la era moderna.) Yo juzgo que las cualidades sorprendentes de piano un jonrón Inglés se han persuadido a la 18th Century instrumento de teclado posibles compradores a comprar en lugar de un clavecín tradicionales y utilizar la música nueva, escrita por ella para mostrar su capacidad para huéspedes envidia. Aunque el piano no es especialmente fuerte en los plenos poderes, muestra una anchura impresionante de rango dinámico en comparación con el instrumento de cuerda pulsada y es plenamente capaz de satisfacer la demanda original que Ferdinando de Médicis hecho de Cristofori - para crear un instrumento que , en el acompañamiento de su voz cantando en casa de los festejos populares de la época imitan el crescendo gradual y creciente volumen de diminuendo caer así como el poder de sorprender a una audiencia con el complemento de repente "de una nota o acorde a la fuerte contraste con una vida más tranquila anterior sforzando paso de una orquesta de ópera de la luz. [editar] pianoforte, en caso clave sin fecha La colección de Fletcher Benton, Fenton House, Londres (National Trust Properties) El instrumento se encuentra en el ático del Norte y, como todos los demás instrumentos de la colección está disponible para jugar a estudiantes de música acreditados por cita. He escuchado las dudas sobre la autenticidad de este instrumento. Sin embargo, hay trazado en el nameboard la leyenda "Americus BACKERS Londini fecit". No hay ni fecha ni número de serie. Las tres patas de caballete de pie es una reproducción para sustituir el original (perdido en un incendio durante la Segunda Guerra Mundial) y no tiene pedales. Hay un mecanismo de elevación amortiguador en el caso. Este piano es similar en muchos aspectos de la apariencia, la construcción y funcionamiento del instrumento en la colección Russell. Si es de hecho un Backers parece que su fabricante, después de haber encontrado una fórmula ganadora, no estaba dispuesto a hacer cambios.

Americus en la ficción

En opinión de los estudiantes de expertos de las obras de Jane Austen, Orgullo y Prejuicio presenta dos nuevos Americus Backers pianofortes - uno comprado por el Sr. Darcy por su hermana y la otra en la casa de la "multa moderna" de su tía, Lady Catherine. Recuerda que ver el trabajo de Jane Austen como ficción histórica, sino que estaba escribiendo acerca de la altura de la moda actual, como lo vio. Estamos destinados a la envidia y admirar sus personajes que eran líderes de la moda en la alta sociedad cuyas residencias nuevas de Palladio se encargaron, con el único propósito de impresionar a la casa de huéspedes, para lo cual se llenaron con la misma suma en el mobiliario y los accesorios que Londres y el Imperio Británico tiene para ofrecer, incluyendo la novedad de una nueva clase de instrumento musical - el piano. Así, un piano Backers está destinada a suponer el propietario está en la vanguardia de la moda con el sabor y los fondos disponibles que los convierten en los líderes y miembros más envidiable de la alta sociedad. (Recuerde que Austen es la escritura contemporánea con patrocinadores. En el momento en que se publica en la segunda década del siglo 19, el diseño de piano se había avanzado y el deber-tener instrumento del día habría sido un piano por Thomas Broadwood, al igual que la que suministra a Beethoven.) Desafortunadamente, el nombre de Backer no aparece entre los pianos quince asignados a la totalidad de la ficción por el Departamento de Jurisfiction descrito en sexta novela de Jasper Fforde el próximo jueves la Primera Entre secuelas.

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