Vicente Guilló

Muerte de San Francisco de Asis, Convento de franciscanos de Teruel, óleo sobre lienzo firmado por Vicente Guilló.

Vicente Guilló (1647-1698), fue un pintor barroco español, especializado en la pintura decorativa de arquitecturas fingidas al fresco y al temple, conforme a los modelos introducidos en la Corte por Mitelli y Colonna y llevada a Valencia, donde trabajó en colaboración con su hermano Eugenio, por artistas como Vicente Salvador Gómez o Vicente Victoria.

Nacido en Vinaroz (Castellón), hijo de Vicente Guilló, sastre, y de Paula Barceló, segundo de nueve hermanos, fue bautizado el 2 de febrero con el nombre de Jospeh Vicent Domingo. Se desconoce todo lo relativo a su formación artística, que debió de tener lugar fuera de su ciudad natal, en la que reaparece documentalmente en 1673 para contraer matrimonio con Paula Cano. El mismo año actuó de padrino en la confirmación de su hermano Eugenio, diecinueve años menor, a quien enseñará el arte de la pintura. En Vinaroz permaneció al menos hasta 1685, desplazándose por cortos períodos a diversos pueblos del interior de Castellón en los que realizó trabajos tanto de pintura al óleo como de dorado.

Más tarde se trasladó a Albocácer, donde entre 1687 y 1690 decoró la ermita de San Pablo, mencionándose ya a Eugenio como su colaborador, Alcalá de Chivert, 1692, y San Mateo, donde pintó entre 1692 y 1694 dos lienzos para la ermita de la Virgen de los Ángeles. Al mismo tiempo comenzó a trabajar en la iglesia de San Juan del Mercado de Valencia, pintando en 1693 los frescos de la capilla de la Comunión.

En 1695 se estableció en Valencia, acompañado por Eugenio, contratado por la parroquia de San Juan del Mercado o de los Santos Juanes para las pinturas de la bóveda de la nave y el presbiterio. Dos años después, sin embargo, descontentos los clérigos de los Santos Juanes con lo que llevaba realizado en las bóvedas y lunetos, solicitaron la supervisión de Antonio Palomino, quien emitió un informe enteramente desfavorable, tanto por lo que se refería a la técnica empleada, subrayando que en muchas zonas no se había pintado al fresco sino al temple, como por su ejecución, en la que se habían empleado figuras pequeñas sin las debidas proporciones y sin tener en consideración la distancia desde la que debían ser vistas, resultando de ello gran confusión. Por este informe consta también que el autor del programa ionográfico, que Palomino elogia, había sido el clérigo y pintor Vicente Victoria. En vista del informe, la Junta de Fábrica rescindió el contrato con Guilló, pagándole una indemnización considerable, y traspasó la ejecución de los frescos a Palomino. A consecuencia de este fracaso, según se dice, sufrió un ataque de aplopejía, falleciendo el 12 de marzo de 1698 en Valencia, donde fue enterrado en la misma iglesia de los Santos Juanes en la que poco antes había fracasado como pintor.

Obra

Perdidas buena parte de las obras documentadas, de sus labores decorativas al fresco restan las pinturas del presbiterio de la ermita de San Pablo de Albocácer, firmadas en 1690, en las que representó la apoteosis de San Pablo en la cúpula, presidida por Dios Padre y rodeado por las virtudes, y algunos de los frescos pintados para la capilla de la Comunión en la iglesia de los Santos Juanes, muy deteriorados tras ser incendiada la capilla en 1936. Quedan en esta iglesia, además, las arquitecturas fingidas de once de los lunetos de la nave. La solución adoptada finalmente por Palomino, que concibió la bóveda como un espacio unitario, donde las figuras, con un poderoso sentido de la perspectiva sotto in su, se arremolinan en el espacio celestial, conforme a la nueva manera introducida por Lucas Jordán, en detrimento de la compartimentación arquitectónica a la manera de Mitelli y Colonna empleada aún por Guilló, podría dar explicación del fracaso.

Algo más es lo que se conserva en pintura al óleo, encontrándose repartido entre distintas iglesias del interior de Castellón, llegando hasta Teruel y Tortosa, en cuya catedral se guarda una Adoración de los pastores fechada en 1690, destacando los lienzos de David tocando el arpa ante el rey Saúl y David tocando el arpa, que sirvieron como puertas del órgano de la iglesia de Alcalá de Chivert, actualmente en el Museo parroquial.

Bibliografía

• Mir Soria, Patricia. Biografía inédita de los Hermanos pintores Vicente y Eugenio Guilló, representantes del barroco decorativo en Castellón. Millars: espai i història, 25 (2002). pp. 45-58.
• Mir Soria, Patricia. Los fresquistas barrocos Vicente y Eugenio Guilló. Vinaròs: Antinea, 2006. ISBN 84-96331-28-8
• Sanz Sanz, María Merced Virginia. Crítica de Palomino al proyecto de representación iconográfica del pintor Vicente Guilló para la iglesia de San Juan del Mercado de Valencia. Cuadernos de Arte e Iconografía, t. II, núm. 4 (1989).
• Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1. 
• Vicente Llorens, Juan (1990). Antonio Palomino i la pietat valenciana del segle XVII. Valencia : Edicions Alfons el Magnànim. ISBN 84-7822-989-2.