- Sinfonía n.º 7 (Mahler)
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La Sinfonía n.º 7 en Si Menor de Gustav Mahler, llamada Canción de la Noche, es la séptima sinfonía que compuso, entre 1904 a 1905. Constituye el punto más avanzado del modernismo de Mahler. Se trata de la sinfonía del compositor que más llevó en ser registrada (1953) y la más popular. Consta de cinco movimientos.
Contenido
Historia
La dificultad de delimitar la unidad entre los distintos movimientos de la Séptima es quizá debida al hecho de que los dos Nachtmusiken se hayan compuesto antes de los tres movimientos restantes. Mientras que Mahler trabajaba aún sobre su Sexta Sinfonía, creó los dos nocturnos. Era la primera vez en que trabajaba simultáneamente sobre dos obras. Encontró un año más tarde la inspiración para los tres movimientos restantes, que escribió solamente en cuatro semanas. El estreno tuvo lugar en Praga el 19 de septiembre de 1908, dirigiendo el propio Mahler a la Orquesta Filarmónica Checa. Entre los asistentes se encontraba Otto Klemperer, director en aquel entonces de la Deutsches Landestheater de la ciudad, por recomendación del propio Mahler.
Movimientos
- Langsam. Nicht Schleppend.-Allegro Risoluto,ma non troppo.
- Nachmusik. Allegro moderato-Molto moderato
- Scherzo. Schatenchaft. Fliessender aber nicht schnell.- Trio.
- Nachmusik. Andante amoroso. Aufschwung.
- Rondo-Finale. Allegro Ordinario.-Allegro moderato ma energico.
Análisis
Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo
El primer movimiento es una forma sonata. La introducción lenta, en tono menor, crea un clima misterioso, gracias a su extraño ritmo de marcha lenta. La sombría melodía, interpretada por un tenorhorn,[1] contribuye a crear este ambiente. Gradualmente el ritmo se acelera hasta alcanzar el Allegro, en el que se alternan los tonos mayor y menor, mientras se desarrolla el tema principal, de carácter resuelto y decidido. Una sección central introduce un momento de calma y reflexión, que da paso a la reexposición, en la que reaparece el clima sombrío de la introducción. En la intensa coda triunfa el tono mayor.
Nachtmusik I
El segundo movimiento es la primera Nachtmusik, teniendo en cuenta “Allegro moderato - Molto moderato”. Es difícil considerar este movimiento como una "música de noche" debido a la presencia del carácter militar.
Scherzo
En el tercero, como el primero, es un Scherzo; se tiene en cuenta a “Schattenhaft. Fliessend aber nicht schnell” (“Fantasmagórico. Fluido, pero no rápido”). La atmósfera fantástica (schattenhaft) se sale bien desde el principio gracias a un desplazamiento del énfasis de los ritmos.
Nachtmusik II
El cuarto movimiento es el segundo Nachtmusik, tenido en cuenta “Andante amoroso, Aufschwung” (“con impulso”). Es caracterizado por la fuerte presencia del arpa, de la guitarra y también de la mandolina.
Rondo-Finale
El quinto y último movimiento está titulado como Rondó-Finale y en el tiempo de "Allegro ordinario".
Instrumentación
- Maderas
- Flautín
- 4 Flautas (4ª doblando al 2º Flautín)
- 3 Oboes (3º doblando Corno inglés)
- 3 Clarinetes en Si bemol y La
- Clarinete bajo en Si bemol y La
- Clarinete en Mi bemol
- 3 Fagotes (3º doblando Contrafagot)
Notas y referencias
- ↑ a b La especificación de este instrumento en la partitura, al que Mahler denomina Tenorhorn ha causado bastante confusión, como ha sucedido históricamente, en general, con los instrumentos de la familia del Eufonio. En alemán, se corresponde claramente con el Tenorhorn, que se distingue de los bombardinos por ser un instrumento que utiliza cilindros, en lugar de pistones.
- ↑ En un breve pasaje del último movimiento, Mahler requiere que el timbal ejecute un trémolo en fortissimo sobre una nota excepcionalmente grave (Re bemol), imposible de alcanzar para los instrumentos comúnmente presentes en las orquestas sinfónicas. Normalmente, esta nota se sustituye por otras para este pasaje, pero la orquesta del Concertgebouw de Ámsterdam (de larga tradición Mahleriana) dispone de un timbal especial, de 41 pulgadas (104 cm) de diámetro, del constructor holandés van den Hoek, que solo se utiliza para la ocasión de la interpretación de esta sinfonía, y que se puede escuchar en la grabación de la obra dirigida por Riccardo Chailly editada por Decca. Se pueden encontrar referencias de este tema en [1] y [2]
Enlaces externos
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