Claudin de Sermisy

Claudin de Sermisy (c. 1490 - 13 de octubre de 1562) fue un compositor francés del Renacimiento.^[1] Junto con Clément Janequin fue uno de los más famosos compositores de chansons populares en francés a principios del siglo XVI, además fue un destacado compositor de música sacra. Su música influyó y se vio influida por los estilos contemporáneos italianos.

Biografía

Es muy probable que basándose en la similaridad entre su apellido y la toponimia de ciertas regiones de Francia, Sermisy haya nacido en la región de Picardía, Borgoña, o Isla de Francia.^[1] Según Pierre Ronsard es probable que temprano en su vida Claudin haya estudiado con Josquin Desprez, aunque muchos musicólogos consideran esta teoría poco probable, en todo caso absorbió algunas de las ideas musicales de este compositor, ya que se interesó por su música. Es posible que Josquin se encontrara en la corte francesa entre 1501 y 1503, aunque esto nunca ha sido establecido con certeza, lo que hubiera permitido establecer una relación maestro-alumno; se desconoce el paradero de Sermisy antes de 1508, pero su presencia en la Capilla Real es ciertamente posible. En 1508 el joven Sermisy fue nombrado como cantante en la Capilla Real de Luis XII, donde también fue clérigo.^[2] Su fecha de nacimiento se infiere a partir de la fecha en que se incorporó a la capilla real, probablemente a los 18 años. En 1515 viajó a Italia con Francisco I, y en 1520 formó parte de las fiestas musicales organizadas por Francisco I y Henrique VIII de Inglaterra en el Campo de la Tela de Oro, dirigida por Jean Mouton, donde cantó.^[2] Probablemente haya escrito música allí. En 1532 también participó en la reunión entre los reyes de Boulogne, para lo cual escribió un motete ceremonial.

En 1532 fue director musical de la Capilla Real, aún en época de Francisco I, que reinó hasta 1547. En este cargo debía enseñar y cuidar a los chicos del coro, así como encontrar y contratar a cantantes con talento. En 1533, además de su puesto en la Capilla Real, se convirtió en un ? de la Sainte-Chapelle, que le habría exigido a vivir en París. Adquirió una gran casa, lo suficientemente grande como para la vivienda de los refugiados en la iglesia de San Quintín cuando el español dejó su ciudad en 1559. En 1554 fue preboste en Ste Catherine en Troyes. Pocos datos biográficos se disponen sobre sus últimos años, pero parece haber sido un activo compositor hasta el final de su vida basándose en las fechas de publicación de las obras. Fue enterrado en la Sainte-Chapelle.^[1]

Obras

Música sacra

Sermisy escribió tanto música sacra y secular de música, todo para voces. Su música sacra incluido un Réquiem así como unos 100 motetes, algunos magnificats y un conjunto de las Lamentaciones. A diferencia de muchos de sus contemporáneos compositores demúsica sacra en Francia, no hay pruebas de que tuviera simpatías pro los hugonotes; aparentemente continuó siendo un fiel católico toda su vida. Su interés por el género sacro fue aumentando constantemente a lo largo de su vida, que corresponde a una disminución de interés en las formas seculares, con las fechas de la publicación como una guía. Dado que el estilo de la polifonía que prevalece entre los compositores de su época, con la imitación generalizada, como tipificadas en la música de Mouton y Gombert, es significativo que tendiera a evitar este estilo, prefiriendo texturas más claras y frases cortas: un estilo más similar al que usó para escribir canciones anteriormente. Además la textura que varía en su composición por la alternancia pasajes contrapuntísiticos con homofónicos. Sermisy escribió uno de los pocos ejempos polifónicosde la Pasión en francés del período, con música simple en comparación con sus misas y motetes, y se esforzó por hacer las palabras claramente comprensibles.

Chansons

Sermisy hizo, con mucho, su más famosa contribución a la literatura musical con su producción de canciones, de las cuales hay aproximadamente 175. Son similares a los de Janequin, aunque menos programáticas; su estilo en estas obras también ha sido descrito como más elegante y pulido que el de la compositor rivales.^[3] Normalmente las canciones de Sermisyson son acórdicas y silábicas, y buscan huir de la más ostentosa polifonía de compositores de los Países Bajos, que luchan por la ligereza y la gracia. Sermisy gustaba de la repetición rápida de notas, la textura que aporta luminosidad, y la danza. Otro rasgo de estilo visto en muchas de las canciones Sermisy es la figura rítmica largo-corto-corto (mínimo-negra-negra, o la mitad de la cuarta parte - trimestre), cifra que se convertiría en la característica definitoria de la canzona en el siglo siguiente. Sermisy eligió generalmente textos de poetas contemporáneos, tales como Clément Marot (el conjunto más verso de Marot que cualquier otro compositor). Típicos temas fueron el amor, la naturaleza, y la bebida. Varias de sus canciones son sobre el tema de una joven mujer infeliz unida a un poco atractivo y poco viril viejo, un sentimiento no es exclusivo de su edad.^[1] La mayoría de sus canciones son para cuatro voces, a pesar de que escribió algunas de ellas para tres al principio de su carrera. La influencia del italiano frottola es evidente, y él mismo influyó a su vez en composiciones de italianos, ya que su música fue reimpresa en numerosas ocasiones tanto en Francia como en otras partes de Europa.

Influencia

Sermisy fue conocido en toda Europa occidental, y de las copias de su música se encuentran en Italia, España, Portugal, Inglaterra y en otros lugares. Rabelais lo mencionado en Gargantúa y Pantagruel (libro 4) junto con varios otros compositores contemporáneos. La obra de Sermisy se transcribió numerosas veces para distintos instrumentos, entre ellos violas y laúd, así como de órganos y otros instrumentos de teclado, por los artistas intérpretes o ejecutantes de Italia, Alemania y Polonia, además de Francia. Aunque Sermisy fue católico, muchas de sus canciones fueron utilizados como material de base por músicos protestantes en la próxima generación: incluso una canción coral luterano (que ha sido mein Gott) se basa en una canción de Sermisy.^[1]

Composiciones

Chansons

• Tant que vivray (publ. 1527)[1]
• Au bois joli
• Si vous m'aimez
• Auprès de vous (dos partes)
• Vive la SERPE
• Vignon, Vignon, Vignon, viñeta
• Lunes malheur si mi seguir
• Changeons propos, c'est trop chante d'amours
• C'est une miento despartie
• Antes de vous au secretement Demeure
• Contenido deseable, qui causa ma douleur
• Tu disais que j'en mourrais
• En operador en un jardin (publ. 1529)

Motetes

• Languir me hechos
• Aspice, Domine

Enlaces externos

• Tant que vivray midi file
• performances of various choral pieces by Sermisy on Classical Music Archives (incluye Vignon vignon vignette, Pilons l'orge, Hari Bouriquet and Tant que vivray)

Referencias

Bibliografía

• Isabelle Cazeaux, "Claudin de Sermisy", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4