Dmytro Bortniansky
Retrato de Bortiniansky
Nacimiento	28 de octubre de 1751 Imperio Ruso (hoy Ucrania)
Fallecimiento	10 de octubre de 1825 San Petersburgo, Rusia
Ocupación	Músico y compositor

Dmytro Stepanovych Bortniansky (ucraniano: Дмитро Степанович Бортнянський, Dmitro Stepanovych Bortnians’kyi; Ruso: Дмитрий Степанович Бортнянский, Dmitrij Stepanovič Bortnjanskij; también llamado Dmitry o Dmitri Bortnyansky; 1751-1825) fue un compositor ucraniano en Rusia Imperial. Compuso en muchos estilos musicales distintos, incluyendo composiciones corales en francés, italiano, latin, aleman, eslavo y ruso.

Contenido 1 Estudiante 2 Master 3 Legado musical 4 Obras 5 Operas 6 Corales 7 Enlaces externos

Estudiante

Dmytro Bortniansky nació el 28 de octubre de 1751 en la ciudad de Hlukhiv de la actual Ucrania (llamada oficialmente "Glukhov" en ese tiempo, como parte del Imperio Ruso). A los siete años, su talento prodigioso en el coro de la iglesia local le dio la oportunidad de ir a la capital del imperio y cantar con el Coro Imperial de la Capilla en San Petersburgo. Allí el estudio música y composición con el director del Coro Imperial de la Capilla, el master italiano Baldassare Galuppi, con quien estableció relaciones. Cuando Galuppi volvió a Italia en 1769, Bortniansky fue con él. En Italia, tuvo considerable éxito componiendo operas: Creonte (1776) y Alcide (1778) en Venecia, y Quinto Fabio (1779) en Modena. También hizo composiciones sacras en latín y alemán, tanto a cappella como con acompañamiento de orquesta (incluyendo un Ave Maria a dos voces y orquesta).

Master

Bortniansky retorno a la corte en San Petersburgo en 1779 y floreció en creatividad. Compuso al menos cuatro operas (todas en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière): Le Faucon (1786), Le Fete du Seigneur (1786), Don Carlos (1786), y Le Fils-Rival ou La Moderne Stratonice (1787). Bortniansky escribió también composiciones instrumentales en dicha época, incluyendo sonatas para piano y quinteto para piano y arpa, y un ciclo de músicas en francés. Compuso también música litúrgica para la Iglesia Ortodoxa Rusa, combinando estilos de música sacra de Europa del Este y Oeste, incorporando la polifonía que aprendió en Italia; algunas obras son policorales, utilizando un estilo derivado de la técnica policoral de Venecia de Gabrielis.

Poco después, el genio de Bortniansky probo ser muy bueno para ser ignorado, y en 1796 fue nombrado Director del Coro Imperial de la Capilla, el primer director que no era de fuera del Imperio Ruso. Con tan gran instrumento a su disposición, produjo más y más partituras de composiciones, incluidas 100 obras religiosas, conciertos sacros (35 para coros mixtos, 10 para coros dobles), cánticos e himnos.

Dmytro Bortniansky murió en San Petersburgo el 10 de octubre de 1825, y fue enterrado en el Monasterio Alexander Nevsky de San Petersburgo.

Legado musical

(traducción incompleta aún) En 1882, Piotr Tchaikovsky editó las obras litúrgicas de Bortniansky, que fueron publicadas en diez volúmenes. Mientras las operas y composiciones instrumentales de Dmytro Bortniansky operas and instrumental compositions are on par with those of the great classical composers, it is his sacred choral work that is performed most often today. This vast body of work remains central not only to understanding 18th century Russian sacred music, but also served as inspiration to his fellow Ukrainian composers in the 19th century.

The tune he wrote for the Latin hymn Tantum Ergo eventually became known in Slavic lands as Коль славен (Kol slaven), in which form it is still sung as a Christmas carol today. The tune was also popular with freemasons. It travelled to English speaking countries and came to be known by the names Russia, St. Petersburg or Wells; in Germany, the song was paired with a text by Gerhard Tersteegen, and became a well-known chorale and ­traditional closing piece to the military ritual Großer Zapfenstreich (the Ceremonial Tattoo). Prior to the October revolution in 1917, the tune was played by the Moscow Kremlin carillon every day at midday.

James Blish, who novelized many episodes of the original series of Star Trek, noted in one story, Whom Gods Destroy, that Bortniansky's Ich bete an die Macht der Liebe was the theme "to which all Starfleet Academy classes marched to their graduation."

Obras

Operas

       * Creonte (1776 Venecia)
       * Alcide (1778 Venecia)
       * Quinto Fabio (1779 Modena)
       * Le Faucon (1786 San Petersburgo en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière)
       * Le Fete du Seigneur (1786 San Petersburgo en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière)
       * Don Carlos (Bortnyansky) (1786 San Petersburgo en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière)
       * Le Fils-Rival ou La Moderne Stratonice (1787 San Petersburgo en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière)

Corales

       * Da ispravitsia molitva moia ("Let My Prayer Arise") no. 2.
       * Khiruvimskaia pesn (Cherubic Hymn) no. 7
       * Concerto No. 24: Vozvedokh ochi moyi v gory ("Levanto Los Ojos A Las Montañas")
       * Concerto No. 27: Glasom moim ko Gospodu vozzvakh ("Con Mi Voz He Llorado A Dios")
       * Concerto No. 32: Skazhi mi, Gospodi, konchinu moyu ("Señor, Hazme Conocer Mi Final")

Enlaces externos

• Dmitri Bortniansky en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.