Joaquín García de Antonio

Joaquín García de Antonio (n. Anna, provincia de Valencia; 1710 - f. Las Palmas; 15 de septiembre de 1779), es considerado como una de las figuras más relevantes de la música barroca en España.

Su infancia en Anna

Joaquín García de Antonio, nace en Anna en el año de 1710, hijo de Antonio García y de Josepha Sanchiz, ambos naturales de la localidad. Su madre, desaparece de su vida al poco de su nacimiento, y tras este hecho, en 1712, su padre contrae nuevo matrimonio con Francisca Gil, cuando Joaquín contaba apenas con dos años de edad; de este nuevo matrimonio nació una hermana, Mariana García.

Antonio García, su padre, fallece, probablemente durante el año 1756, en Anna, donde residió a lo largo de su vida y donde asumió cargos de notable representación pública ya que ejerció como regidor municipal en los años 1712, 1719, 1723 y como alcalde en 1715; la única referencia documental que podría situar la presencia de Antonio y a su segunda esposa, Francisca, en Enguera, es una anotación en el padrón de riqueza de 1758, de esa población, en la que figura censada la Viuda de Antonio García, sin adjudicarle propiedades o vivienda alguna; por lo que tras el fallecimiento de Antonio podemos suponer que Francisca, pasaba temporadas con alguno de los parientes de su marido en Enguera.

Fallecida Josepha, su primera esposa y madre de Joaquín, Antonio queda al cargo de un bebé, y tiene, por condicionamientos personales, que contraer matrimonio de forma apresurada, y lo hace con Francisca Gil una mujer no del pueblo o de su entorno habitual, sino de la zona de Ribarroja, o de Quart de Poblet, donde los padres de Francisca consta que tenían las propiedades que ella posteriormente hereda.

El periodo de formación musical (hasta 1734)

Durante los primeros años de edad, la posición social y económica de su padre permitió que Joaquín, cursase estudios musicales, probablemente, en la Colegiata de Játiva, aunque hasta la fecha no existe soporte documental que avale la presencia de Joaquín ni como infantillo ni como miembro de la Capilla en el periodo de 1714 a 1735. Pese a esta falta de documentación, resulta evidente la existencia de una relación directa de la familia del maestro con parientes suyos en Játiva, Enguera, la zona de la Ribera y Valencia por lo que resulta bastante plausible la hipótesis de su presencia durante algún período de su formación en alguna de esas Capillas. De esta manera, pudo adquirir la instrucción y sus primeros rudimentos musicales, pero un análisis formal de sus composiciones nos llevaría a eliminar alguna de las opciones y cuanto menos hacernos dudar que alguno de los maestros de Capilla de la Colegiata que pudieron coincidir con él en su periodo de aprendizaje , contribuyese a su formación; es el estilo compositivo que se da en las obras de Joaquín y no la falta de datos sobre su presencia en la Colegiata de Játiva lo que me lleva a afirmar que no debió de ser esta la institución elegida por Antonio García para formar a su hijo.

Las influencias extranjeras que se le atribuyen, vienen definidas por su tratamiento de la melodía y la introducción de los recitativos y el aria en las piezas, así como el gusto en la introducción de nuevos instrumentos y la utilización de un lenguaje instrumental totalmente independiente de las voces o la composición de secciones a solo o a dúo con violines o flautas, estos son los elementos que podemos identificar característicos del toque “Italianizante”. Estos detalles los podemos encontrar, tanto en la obra de Joaquín como en el maestro José Pradas Gallén, organista de la Capilla de Algemesí y sucesor de Pere Rabassa como maestro de Capilla de la Catedral de Valencia en 1728. Cronológicamente pudieron coincidir en el periodo formativo del maestro y de alguna manera él si pudo, aparentemente, ser una influencia en el modo de abordar la composición de las piezas musicales en Joaquín, que le llevo a conformar ese estilo musical, tan acorde con la época, y que le permitió, junto a su juventud y a las perspectivas de renovación musical de la Capilla de Las Palmas de Gran Canaria que él ofrecía, ser contratado por designación directa para dirigir la Capilla Musical de Santa Ana.

Joaquín García, maestro de capilla (1735-1779)

En 1734 se traslada a Madrid, probablemente como ayuda de clave o violonista, con los músicos de esta zona que acudían a la corte acompañando a las compañías teatrales de la época. En 1735 con 24 años es contratado, después de pasar el preceptivo examen de los “maestros de la Corte”, condición que impuso el Cabildo, como previa, para ser aceptado.

A mediados del mes de marzo embarca, desde Cádiz hacia Las Palmas donde sustituye a Melchor Cabello que figura en la historia de la música española como fray Melchor de Montemayor y al que conocemos por el nombre de Diego Durón. Su introducción en la sociedad y en el estamento musical Canario no fue fácil, y máxime cuando Joaquín planteó unos nuevos modos que chocaron inicialmente con los instrumentistas y cantores de la Capilla ya establecidos, esta oposición quedó como un conflicto larvado que le acompaño durante una gran parte de su trayectoria. Su perseverancia y la calidad de su obra permitieron pasar del asombro inicial al establecimiento de una escuela de músicos canarios que nacen a la sombra del magisterio de Joaquín García y de su sucesor como maestro de Capilla, mientras duró su enfermedad, Mateo Guerra.

Se casó con Antonia Vélez de Osorio el 23 de agosto de 1739, de este matrimonio nacieron dos hijos, Fernando y Agustín García Vélez, este último fue capellán del Convento de San Agustín. Joaquín García de Antonio, arrastró durante más de diez años las secuelas de un ataque de apoplejia que mermaron, con el tiempo, las facultades físicas del maestro, falleció el 15 de septiembre de 1779 a los sesenta y nueve años de edad, después de haber entregado cuarenta y cuatro años de servicio a la Capilla de Santa Ana en las Palmas de Gran Canaria.

No es casualidad que la mayor parte de producción de música de autores Canarios se dé en la segunda mitad del XVIII; justo cuando comienza a fructificar el trabajo iniciado por Joaquín, aunque según se trasluce del análisis de las actas capitulares y de los aspectos biográficos apuntados por Lothar Siemens, siempre pudo más su faceta de compositor que la de docente y la de dirección musical. A su muerte y ante la reticencia de Mateo Guerra a continuar en el cargo le sustituye el músico malagueño Francisco Torrens.

La obra de Joaquín García. (1735-1779)

Resulta evidente que nos encontramos ante un interesante compositor Valenciano, cuya obra comienza a divulgarse fuera del ámbito Canario ya en el siglo XIX gracias a Agustín Millares Torres, alumno del maestro Baltasar Saldoni en el conservatorio de Madrid, quien en 1886 ya incluye una referencia de García en su libro Efemérides de Músicos Españoles en el siglo XIX. Ya en el siglo XX, hemos conocido de la obra de Joaquín García de Antonio gracias al trabajo de:

-Doña Lola de la Torre de Trujillo, que ordenó, catalogó y estudió los fondos de la importante Capilla de Música de la Catedral de Las Palmas y que indexo un total de 569 obras, que abarcan según Miquel Querol Gavalda los siguientes ámbitos:

-Cincuenta y cuatro obras en latín.

-Doscientos setenta y siete villancicos al Santísimo.

-Diez y nueve de Calenda.

-Cincuenta y ocho de Navidad.

-Cincuenta y seis de Reyes.

-Treinta a la Ascensión.

-Cuarenta a Santa Ana.

-Treinta y cinco a la Asunción.

-D. Miguel Querol Gavaldá:En su recopilatorio sobre Música Barroca Española

-Lothar Siemens Hernández:Musicólogo, que ha trascrito y ha sacado a la luz parte de la obra de este músico.

-Instituciones como la Fundación Juan March :Que le ha dedicado un espacio en su ciclo “El patrimonio Musical Español- 25 años de la Sociedad Española de Musicología-

En la actualidad algunos grupos de música barroca llevan obra del maestro en su repertorio habitual, entre ellos mencionare a:

-Zarabanda, que bajo la dirección de Álvaro Marías , dentro de la colección la Creación musical en canarias grabaron un CD con el título Joaquín García –Anna 1710- Las Palmas de Gran Canaria 1779- Cantadas, villancicos y motetes con instrumentos.

-Estil concertant .Concierto ofrecido en diciembre de 2003 en el Palau de la Música de Valencia. Sobre un programa de tonadas , villancicos y cantadas

-El grupo Camerata Clásica.

A lo largo de la extensa producción musical del maestro, encontramos obras que abarcan los siguientes géneros y formas musicales del barroco:

-Misas de diario

-Misas solemnes

-Villancicos de estilo tradicional

-Villancicos cultos

-Tonadas de corte español

-Tonadas a una sola voz

-Tonadas a dúo

-Cantatas articuladas en recitativos, arias y finales graves.

-Obras plenamente instrumentales y de carácter más profano

Podemos decir que Joaquí García, modernizó la música de capilla introduciendo en sus composiciones los instrumentos en boga de la época; así encontramos obras instrumentadas para, violín, bajo continuo, oboe e incluso en la última década de vida encontramos obras para clarinete.

Villancicos y Cantadas

De su producción musical se conoce:

Tonadas y Villancicos:

-Fuera fuera. Villancico tonada con violón al Santísimo Sacramento

-Ay que pena. Tonada con instrumento al Santísimo Sacramento

-Del aire del campo. Solo con violón. Compuesto para la Ascensión del Señor

-Dejádmele dar. Villancico solo con oboes, al Santísimo Sacramento

Cantadas:

-Tremendo Sacramento.Cantada sola con violón al Santísimo Sacramento

-Oh Soberano Augusto Sacramento. Cantada sola con violines al Santísimo Sacramento

-Cuantos el sol enciende al Santísimo Sacramento

-Asombroso milagro. Cantada sola con violines al Santísimo Sacramento

-Oh Dios inmenso. Cantada sola con flautas al Santísimo Sacramento

Conclusión

Como lo define Juan Flores Fuentes, Organista y Licenciado en Historia del Arte, Joaquín García es:

• “…uno de los más destacados músicos españoles del Barroco decadente italianizante imperante en las capillas musicales españolas en su transición al clasicismo moderado y aún muy influenciado por las antiguas formas modos de la música religiosa en España junto al aragonés afincado en Alicante Agustín Iranzo, Joseph de Nebra... “

El trabajo de estudio y trascripción de la obra del maestro Valenciano Joaquín García en la actualidad se limita a los trabajos llevados a cabo por:

-D. Miguel Querol Gavalda.

-Lothar Siemens Hernandez.

-Dña Rosario Álvarez.

-Marisa Esparza.

-Álvaro Marías.

La obra publicada del “maestro”, no supera en la actualidad más allá de las treinta piezas, de las casi seiscientas obras catalogadas, no siendo ninguna de ellas “pieza mayor”, lo que representa un porcentaje muy escaso de obra transcrita y/o divulgada; este extremo abre unas perspectivas de trabajo enorme sobre la obra de un músico de nuestra tierra que abarca desde el barroco tardío hasta la transición al clasicismo. Entendemos que nos encontramos ante un compositor Valenciano del XVIII de contrastada calidad y con una proyección emergente a medida que se va conociendo su obra y ello, pese o como consecuencia del aislamiento producido por el carácter insular del lugar donde se elaboró y reside su obra escrita. Su trabajo, se ha ido abriendo camino desde el siglo XVIII hasta nuestros días y nos abre una puerta al conocimiento de una obra que no debemos cerrar.

Fuentes de consulta

• Archivo Histórico de Anna ( A.H.A.) - Índice de las Escrituras del escribano Miguel Juan Polop 1766-1769.
• Baltasar Saldoni: Diccionario biográfico y bibliográfico de Efemérides de músicos Españoles .Tomo IV sección segunda.
• Miguel Querol Gavalda : Música Barroca Española Vol V Cantatas y Canciones para voz solista e instrumentos(1640-1760) CSIC- Instituto Español de Musicología- Barcelona-1973
• Lola de la Torre sobre los documentos sobre la música en la Catedral de Las Palmas (1721-1740) .El Museo Canario.
• Lola de la Torre sobre los documentos sobre la música en la Catedral de Las Palmas (1741-1760). El Museo Canario.
• Lola de la Torre sobre los documentos sobre la música en la Catedral de Las Palmas (1761-1780). El Museo Canario
• Tonadas, villancicos y cantadas para voz sola concertada con instrumentos y bajo continuo/ García, Joaquín. Estudio y trascripción Lothar Siemens Hernandez.1984- EDT- D. Cuenca: Instituto de Música Religiosa, 1984.
• José Izquierdo Anrubia (2009). Joaquín Garcia de Antonio. Maestro de Capilla. Anna 1710- Las Palmas 1779. ISBN 978-84-613-6912-6. 

Enlaces externos

• Historia de Anna
• Joaquín Garcia de Antonio Maestro de Capilla. Anna 1710- Las Palmas 1779
• Joaquín García –Anna 1710- Las Palmas de Gran Canaria 1779- Cantadas, villancicos y motetes con instrumentos

[1] Trabajo de Investigación sobre Joaquín García de Antonio