Modulación (música)

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La modulación, en música, Cambio de tonalidad durante el desarrollo de una obra. Consiste en cambiar de tonalidad dentro de la misma obra sin indicarlo con doble barra. Las modulaciones también tienen su propia cadencia para mostrar en que tonalidad están. Las modulaciones más frecuentes se hacen a los tonos vecinos pero también pueden ser por cambio de modo o por terceras (cromáticas y enarmónicas). Las tonalidades vecinas son las que más cerca están de la tonalidad principal y son aquellas para las que son necesarias menos alteraciones para el cambio:

• La tonalidad del relativo (tonos vecinos).
• La tonalidad del homónimo (por cambio de modo).
• La tonalidad de la dominante y su relativo.
• La tonalidad de la subdominante y su relativo.

Existe una terminología, que aparece en manuales antiguos de música en la que se denomina:

- Tonulación": al proceso de cambio de tono de una obra musical y el cambio en sí.
- Modulacion: al hecho y el proceso de cambio de modo de una obra musical.

Existen 5 formas de modular:

-Por Acorde pivote: Se utiliza un acorde común entre la tonalidad de origen y la de destino.

-En Dominante: De la tonalidad ReM a SolM un acorde pivote puede ser ReM ó Mim entre otros, ya que son acordes con la misma intervalica y color en ambas tonalidades.

-Por instalaciones: Se modula por un cambio brusco, desde una tonalidad a la de origen.

-Traspase: Estoy en SolM y pretendemos ir a LaM, la progresión puede ser SolM - DoM - ReM - "MiM" (acorde por instalación)- LaM (Nueva tónica)

-Traspase pivote: En este caso, la pieza pasa de por ejemplo estar de Sol Mayor a Fa Mayor, manteniéndose primero en Do. Por ejemplo, 'Sol Mayor', Mi menor, La menor, Sol mayor o en séptima y 'Do Mayor', y de éste, 'Do Mayor', La menor, Re menor, La menor, Do en séptima, 'Fa'.

Actualmente se consideran tres formas de modular, refiriendose este termino tanto al cambio de tono, como de modo:

1) Modulación por acordes puentes: sucede entre tonalidades vecinas,es decir, con pocas alteraciones de diferencia, desde ninguna diferencia (por ejemplo ir al relativo), hasta aquel tono y modo en el que sólo exista un acorde común. Lo normal es emplear la cadencia completa (Subdominante, Dominante y Tónica) de la nueva tonalidad, estas funciones aparecen con acordes que son ambiguos de ambas tonalidades, hasta la dominante donde suele aparecer la sensible.

Como ejemplo podemos ver que Do mayor, comparte todos sus acordes con el relativo, comparte los acordes sobre los grados I, III, V y VI si modulamos hacia la dominante (una diferencia), igualmente si tratamos de una diferencia en menos, es decir, vamos a Fa M con el si bemol, encontraremos igual número de acordes en común pero ahora sobre los grados: I, II, IV, VI. Si queremos ir a una tonalidad con dos diferencias (por ejemplo a Re M), encontramos acordes comunes sobre los grados: III y V. También sólo dos acordes cuando vamos al campo de los bemoles (Si B Mayor). Por último, no existen acordes puentes para tres diferencias. Es por tanto una forma de modulación limitada por la existencia de acordes comunes llamados acordes puentes.

2) Modulación cromática: es cuando se emplea un mismo acorde, cambiando sólo una nota que se eleva o se baja un semitono. Es por tanto mediante la alteración de esta nota que pasa normalmente a actuar como sensible de la nueva tonalidad como se establece un nuevo centro tonal. Muchas veces es utilizada como simple adorno (enfatización o tonalización), y en ocasiones juega con las expectativas llegando a no resolver en tónica (normalmente haciendo cadencia rota en la tónica esperada). Al igual que la modulación por acordes puentes, se produce bien entre cieras tonalidades y no tan bien entre otras, sin embargo no presenta tantas limitaciones como esta o la enarmónica.

3) Modulación enarmónica: sucede cuando enarmonizamos algún sonido, es decir cuando un mismo sonido cambia en su escritura, esto conlleva implicaciones funcionales, es decir, la nueva escritura corresponde con una forma nueva de ordenar los sonidos de acuerdo a un nuevo centro tonal y jerarquía entre los sonidos (recordemos que en la tonalidad en sentido clásico, existe esta jerarquización teniendo preponderancia la Tonica y la Dominante (S XVII-XVIII) y también la Subdominante (SS. XV-XX). Este tipo de modulación se da entre tonalidades muy alejadas.