Viaggio in Italia

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Viaggio in Italia
Título	Viaje a Italia
Ficha técnica
Dirección	Roberto Rossellini
Producción	Adolfo Fossataro Alfredo Guarini Roberto Rossellini
Guion	Vitaliano Brancati Roberto Rossellini
Música	Renzo Rossellini
Fotografía	Enzo Serafin
Montaje	Jolanda Benvenuti
Escenografía	Piero Filippone
Vestuario	Ines Fiorentini, Fernanda Gattinoni
Reparto	Ingrid Bergman George Sanders Jackie Frost
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es)	Italia Francia
Año	1954
Género	Drama
Duración	79 min. 97 min.
Idioma(s)	italiano inglés
Compañías
Distribución	Titanus Distribuzione
Ficha en IMDb

Viaggio in Italia es una película dramática de 1954, dirigida por el italiano neorrealista Roberto Rosselini y protagonizada por su esposa Ingrid Bergman y George Sanders. La película tiene un diálogo en inglés que fue cortado en la versión original italiana.

Esta película marca el punto de partida de la modernidad cinematográfica. El guion fue coescrito por el propio director, Vitaliano Brancati y Antonio Pietrangeli, basándose en la novela Duo de Colette.

Argumento

Los Joyces, interpretados por Ingrid Bergman y George Sanders, son un matrimonio británica que ha partido en un viaje a Italia para cerrar una transacción comercial (la venta de una vivienda familiar). El contacto con la desnuda realidad del sur de Italia a su llegada a Nápoles provoca el estallido de una crisis latente en la pareja. Los sentimientos entre ellos cambian todavía más en una visita a la ciudad de Pompeya, cuando son testigos del descubrimiento de una antigua estatua. Finalmente, se reúnen nuevamente en el transcurso de una procesión religiosa que recorre las calles de Nápoles.

Reparto

• Ingrid Bergman — Katherine Joyce
• George Sanders — Alexander 'Alex' Joyce
• Maria Mauban — Marie (as Marie Mauban)
• Anna Proclemer — La prostituta
• Paul Müller — Paul Dupont
• Anthony La Penna — Tony Burton (como Leslie Daniels)
• Natalia Ray — Natalie Burton (como Natalia Rai)
• Jackie Frost — Betty

Discurso de Rosselini

Consiste en el seguimiento de los trayectos de los dos protagonistas, por separado, a través del paisaje napolitano en un itinerario que acaba llevando a que sus miradas enfrenten el vacío, en un ejercicio de toma de conciencia que les devuelve la imagen de ese vacío que anida en su interior, por medio de una figura de reflexión entendida en el sentido literal: la respesta a las miradas de los personajes es un mundo que toma cuerpo en tanto cavidad donde las miradas encuentran su propio reflejo. No existe, detrás de lo filmado, ninguna férrea estructura de guion que instaure la pasión como medida rectora del universo humano. Ni tampoco una puesta en escena que catapulte, con la precisión matemática de un mecanismo pasional, a los cuerpos, las miradas, los seres, hacia un encuentro definitivo y seguro del final del film. De hecho, la narración queda traspasada por la marca de la fragilidad, de la inestabilidad temporal.