Cursos de Verano de Darmstadt

Los Cursos de Verano de Darmstadt (en alemán: Darmstädter Ferienkurse o Internationale Ferienkurse für Neue Musik, literalmente Cursos Internacionales de Verano de Música Contemporánea) fueron fundados en 1946 por Wolfgang Steinecke en la ciudad alemana de Darmstadt y fueron tan influyentes en el mundo de la composición contemporánea que han dado lugar a la llamada Escuela de Darmstadt. Hasta 1970 se celebraron anualmente y, tras esa fecha, bianualmente. Los cursos y sus conciertos son uno de los eventos musicales más prestigiosos de Europa: se caracterizan por conjugar la enseñanza de técnicas compositivas contemporáneas y la interpretación de obras nuevas. Tras la muerte de Steinecke en 1961, la dirección de los cursos estuvo a cargo de Ernst Thomas (1962–81), Friedrich Hommel (1981–94) y Solf Schaefer (1995–). Gracias a estos cursos, la ciudad de Darmstadt es hoy uno de los centros más importantes de música contemporánea, y particularmente sirve de referencia para los compositores alemanes.

Entre las personalidades que han participado en esos cursos se encuentran Theodor Adorno, Milton Babbitt, Luciano Berio, Pierre Boulez, John Cage, Christoph Caskel, Morton Feldman, Wolfgang Fortner, Severino Gazzelloni, Alois Hába, Hermann Heiss, Hans Werner Henze, Lejaren Hiller, Rudolf Kolisch, Aloys Kontarsky, Ernst Krenek, René Leibowitz, György Ligeti, Bruno Maderna, Olivier Messiaen, Luigi Nono, Luis de Pablo, Siegfried Palm, Wolfgang Rihm, Hermann Scherchen, Peter Stadlen, Eduard Steuermann, Leonard Stein, Karlheinz Stockhausen, Hans Heinz Stuckenschmidt, David Tudor, Edgard Varèse, Friedrich Wildgans, y Iannis Xenakis.

La Escuela de Darmstadt

A finales de los años 50 y principios de los 60 se impuso en los cursos las estrictas ideas de Pierre Boulez sobre la estética musical de vanguardia, rechazándose cualquier tendencia diferente. En palabras de Kurt Honolka, esto convirtió a los músicos de Darmstadt en una "secta". La expresión Escuela de Darmstadt (empleada por primera vez por Luigi Nono en 1957) hizo fortuna para describir la música serial que comenzó a escribir este compositor y otros como Boulez, Maderna, Stockhausen, Berio y Henri Pousseur. Para los críticos con los planteamientos estéticos de los cursos de Darmstadt, el término Escuela de Darmstadt tiene un carácter peyorativo para aludir a una música de carácter meramente cerebral y mecánico.

Kranichstein Music Award (Composición)

Al final de los Cursos se entregan premios en las categorías de Composición e Interpretación instrumental.

«Kranichstein Music Award» (Composición)

Año Premiado País 1972 Gillian Bibby  Nueva Zelanda Helmut Cromm  Alemania Martin Gellhorn  Reino Unido 1974 Moya Henderson  Australia Johannes Göbel  Alemania Marc Monnet  Francia Detlev Mller-Siemens Alvin Singleton 1976 Ulrich Stranz  Alemania 1978 Wolfgang Rihm  Alemania 1980 Klarenz Barlow  India Hans-Karsten Raecke  Alemania 1982 James Dillon  Reino Unido Robert HP Platz  Alemania 1984 Chris Dench  Reino Unido Calin Ioachimescu  Rumanía Bernardo Kuczer  Argentina 1986 Richard Barrett  Reino Unido Mario Garuti  Italia Bunita Marcus  Estados Unidos Alessandro Melchiorre  Italia Kaija Saariaho  Finlandia 1988 Klaus K. Hübler  Alemania 1990 Joël-François Durand  Francia Luca Francesconi  Italia Roger Redgate  Reino Unido Rodney Sharman  Canadá		Año Premiado País 1992 Ignacio Baca-Lobera  México James Clarke  Reino Unido Frank Cox  Estados Unidos Chaya Czernowin  Israel Eric Tanguy  Francia 1994 no hubo - 1996 Marc André  Francia Gerald Eckert (n. 1960)  Alemania Motoharu Kawashima  Japón Isabel Mundry (n. 1963)  Alemania 1998 Mark Osborn  Estados Unidos 2000 Valerio Sannicandro  Italia Sebastian Claren  Alemania Jennifer Walshe  Irlanda 2002 Nam-Kuk Kim  Corea del Sur Martin Schttler  Alemania Seth Wrightington  Estados Unidos 2004 Hans Thomalla  Alemania 2006 Tatjana Kozlova  Estonia Robin Hoffmann (n. 1970)  Alemania

Bibliografía

• Álvarez-Fernández, Miguel. 2005. Disonancia y emancipación: comodidad en/de algunas estéticas musicales del siglo XX. Espacio Sonoro, 4.
• Attinello, Paul, Christopher Fox, and Martin Iddon (eds.). 2007. Other Darmstadts. Contemporary Music Review 26, no. 1.
• Boehmer, Konrad. 1987. “The Sanctification of Misapprehension into a Doctrine: Darmstadt Epigones and Xenophobes”. Traducción al inglés: Sonia Prescod Jokel. Key Notes 24:43–47.
• Borio, Gianmario, and Hermann Danuser. 1997. Im Zenit der Moderne. Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt 1946-1966. Geschichte und Dokumentation. 4 vols. Rombach Wissenschaft: Reihe Musicae 2. Freiburg im Breisgau: Rombach. ISBN 3793091384
• Donin, Nicolas and Jonathan Goldman. 2005. Souvenirs de Darmstadt: Retour sur la musique contemporaine du dernier demi-siècle Circuit 15, no. 3.
• Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, herausgegeben vom Internationalen Musikinstitut Darmstadt. Entre 1958 y 1994 aparecieron 20 números de esta publicación, imprescindible para la música contemporánea.
• Nono, Luigi. 1975. Texte, Studien zu seiner Musik. Edited by J. Stenzl. Zürich and Freiburg im Breisgau: Atlantis.
• Von Kranichstein zur Gegenwart 1946 - 1996. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse, Darmstadt 1996.
• Im Zenit der Moderne, 4 Bände, herausgegeben von Gianmario Borio und Hermann Danuser, Freiburg 1997.
• MusikKonzepte Sonderband Darmstadt-Dokumente I, Edition Musik und Kritik 1999.
• Thomas, Ernst, and Wilhelm Schlüter. 2001. "Darmstadt". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. S. Sadie and J. Tyrrell. London: Macmillan.

Discografía

• La casa discográfica Col legno ha publicado fondos escogidos del archivo del Festival.

Enlaces externos

• Festival de Darmstadt