Good as I Been to You

Good as I Been to You es el vigésimo octavo álbum de estudio del músico estadounidense Bob Dylan, publicado por Columbia Records en 1992.

Consta exclusivamente de canciones tradicionales de música folk, y supone el primer álbum grabado completamente en acústico y sin compañía desde Another Side of Bob Dylan. Asimismo, es el primer álbum de la carrera discográfica de Dylan que no incluye ninguna nueva composición.

Good as I Been to You alcanzó el puesto #51 en las listas de éxitos estadounidenses y el #18 en las británicas, ayudando a restaurar la predisposición de la crítica tras el fracaso de Under the Red Sky.

Historia

Sesiones de grabación

Durante la gira Never Ending Tour, llevada a cabo desde junio de 1988, las canciones tradicionales de música folk fueron ganando un hueco en el repertorio, generalmente incluidas en un set acústico. Tras la grabación de Under the Red Sky en 1990, Dylan no volvería a grabar nuevas composiciones hasta 1997, apilando nuevo material para posteriores discos.

Según Susan Ross, amiga de Dylan, Good as I Been to You vio la luz como una "masa contractual". Dylan había programado dos semanas en los Acme Recording Studios de Chicago durante el verano de 1992, acompañado por David Bromberg como productor. Unas cuantas canciones, incluidas la balada cristiana "Rise Again", fueron grabadas durante las sesiones acompañado de una banda. Bromberg abandonó la mezcla de las canciones cuando Dylan se embarcó en una gira de once conciertos por Europa. Entre las canciones grabadas durante las sesiones figuran "Nobody's Fault But Mine" (Blind Willie Johnson), "Lady From Baltimore" (trad.), "Polly Vaughan" (trad.) , "Casey Jones" (trad.), "Duncan And Brady" (trad.), "Catskills Serenade" (David Bromberg), "World Of Fools" (David Bromberg), "Sloppy Drunk" y "Miss the Mississippi." Las únicas canciones que circulan en bootlegs procedentes de dichas sesiones son "Catskills Serenade", "Sloppy Drunk", "Polly Vaughan" y "Miss the Mississippi".

Cuando retornó a mediados de julio a Malibú, Dylan decidió grabar acompañado exclusivamente de su guitarra y su harmónica en el garage de su hogar. La intención de Dylan era incluir dentro de las grabaciones con Bromberg unas cuantas canciones acústicas. A medida que progresaron las nuevas grabaciones, Dylan modificó los planes y excluyó del álbum las mezclas producidas por Bromberg.

Ni Dylan ni Bromberg han explicado por qué las primeras grabaciones fueron rechazadas, sin ser aún editadas oficialmente, y tampoco se conoce el grado de aversión de Dylan hacia las canciones. Aun así, lo que sí está claro es la predilección de Dylan por el trabajo realizado en solitario dentro del estudio de su hogar, y particularmente con la mínima producción dada a las grabaciones. Los créditos de la producción fueron dados a Debbie Gold, amigo de Dylan que ayudó al músico durante las sesiones.

Canciones

Sin el uso de notas ni letras de canciones, Dylan grabó un alto número de temas tradicionales. "Froggy Went A-Courtin'," "Blackjack Davey," y "Arthur McBride" forman parte de la tradicional música folk británica e irlandesa. Asimismo, "Little Maggie" supuso un popular éxito del bluegrass, mientras "Frankie and Albert" y "Sittin' on Top of the World" presentan claras raíces del folk-blues.

Aun así, Dylan también grabó canciones que no son auténticamente tradicionales, como "Tomorrow night", conocida por la versión de Lonnie Johnson en 1947, y "Hard Times".

Aunque Dylan está acreditado como adaptador de todos los arreglos, algunos de ellos proceden de otros artistas, como Mance Lipscomb. Algunas publicaciones, entre las que figuran "Folk Roots", criticaron el álbum por cometer este error. En la autobiografía póstuma de Limpscomb, I Say Me for a Parable, publicada por Glen Alyn, Mance asegura que Dylan le escuchó tocar la canción entre bastidores de un concierto de Newport a comienzos de los años 60, y que posteriormente él tocó la misma adaptación en el escenario.

A la hora de ordenar las canciones para su configuración final, el productor Debbie Gold no pudo convencer a Dylan para que introdujera "You Belong To Me". Si bien no se trata de una canción técnicamente tradicional, fue adaptada en numerosas ocasiones por Jo Stafford, Patti Page y Dean Martin. La versión más popular del tema fue la adaptación realizada por the Duprees. Dos años después de la publicación del álbum, la grabación aparecería en el filme Natural Born Killers (Asesinos Natos) de Oliver Stone.

Después de la publicación

Las respuestas a Good as I Been to You fueron sorprendentemente positivas, de forma particular debido a las modestas ambiciones de un álbum de música folk. Algunos críticos musicales señalaron que la voz de Dylan estaba ahora físicamente destrozada, pero que lo importante eran las letras. "Dylan suena bien, en comparación con su etapa joven, como uno de esos fantasmas", escribe David Sexton de The Sunday Telegraph, "pero un fantasma poderoso. El efecto no es precisamente nostálgico... sino una profunda liberación."

Los inexactos créditos de las canciones crearon cierta controversia. Cerca de la mitad de las canciones estaban acreditadas de forma errónea, y en algunos casos, Dylan se tuvo que enfrentar a pleitos cuando el cantante australiano Mick Slocum le denunció en base a la adaptación de "Jim Jones". Slocum había grabado en 1975 una versión junto a su grupo The Original Bushwhackers, y el publicista de Dylan se vio forzado a modificar los créditos.

Good as I Been to You tuvo suficiente éxito como para garantizar una secuela, y en apenas un año, Dylan volvería al estudio de grabación para dar inicio a nuevas grabaciones.

Lista de canciones

Todas las canciones Tradicionales, adaptadas por Bob Dylan,^{[Nota 1]} excepto donde se anota.

1. "Frankie & Albert" (Trad., adaptada por Mississippi John Hurt) – 3:50
2. "Jim Jones" (Trad., adaptada por Mick Slocum) – 3:52
3. "Blackjack Davey" – 5:47
4. "Canadee-i-o" – 4:20
5. "Sittin' on Top of the World" – 4:27
6. "Little Maggie" – 2:52
7. "Hard Times" (Stephen Foster, adaptada por De Dannan)^{[Nota 2]} – 4:31
8. "Step It Up and Go" – 2:54
9. "Tomorrow Night" (Sam Coslow/Will Grosz)^{[Nota 3]} – 3:42
10. "Arthur McBride" (Trad., adaptada por Paul Brady) – 6:20
11. "You're Gonna Quit Me" (dominio público) – 2:46
12. "Diamond Joe" – 3:14
13. "Froggie Went a Courtin'" – 6:26

Personal

• Bob Dylan: guitarra, harmónica y voz

Notas

1. ↑ Los créditos del álbum originariamente acreditaban todos los arreglos de forma errónea a Bob Dylan.
2. ↑ Los créditos del álbum originariamente identificaban "Hard Times" como canción de dominio público al ser publicada en 1855.
3. ↑ Los créditos del álbum originariamente identificaban de forma errónea "Tomorrow Night" como canción de dominio público. Fue escrita en 1939 por Sam Coslow & Will Grosz.

Véase también

• Anexo:Discografía de Bob Dylan

Enlaces externos

• BobDylan.com Good as I Been to You en BobDylan.com