Heitor Villa-Lobos

Heitor Villa-Lobos
Nacimiento	5 de marzo de 1887 Río de Janeiro (Brasil)
Fallecimiento	17 de noviembre de 1959 Río de Janeiro (Brasil)
Ocupación	compositor, clarinetista, guitarrista, pianista y violonchelista

Heitor Villa-Lobos (Río de Janeiro, 5 de marzo de 1887 — Río de Janeiro, 17 de noviembre de 1959) fue un notable compositor brasileño.

Recibió cierta instrucción musical de su padre, quien fue un gran lector, notable músico aficionado y bibliotecario. Ya antes de 1899, año de la muerte de su padre, Villa-Lobos había empezado a dedicarse a la música como profesional. Actuó como músico de café tocando el violonchelo, si bien fue también intérprete ocasional de guitarra, clarinete y piano.

En 1905 Villa-Lobos hizo el primero de sus viajes a los estados nororientales de Brasil, recabando información sobre la música folclórica de esos territorios. El propio Villa-Lobos creó un cierto halo de misterio alrededor de estos viajes. Para algunos, su narración de aventuras con tribus caníbales del noreste no es digna de confianza. A continuación, estudió en el Instituto Nacional de Música en Río de Janeiro, si bien su estilo compositivo nunca se encasilló en ninguna norma académica. Su música siguió siempre siendo personal e idiosincrática. Como Villa-Lobos dijo muchos años más tarde: «Mi música es natural, como una cascada». También dijo: «Un pie en la academia y usted cambia para peor».

Después de otros viajes etno-musicales al interior de la cuenca del Amazonas en 1912, Villa-Lobos retornó a Río de Janeiro. Allí, el 13 de noviembre de 1915 —a los 28 años de edad—, presentó un concierto de su nueva música. En 1923, debido a sus méritos ganó una beca del gobierno para estudiar en París. A su retorno en 1930, Villa-Lobos fue nombrado director de la educación musical en Río de Janeiro.

En 1940 Villa-Lobos descubre en Montevideo (República Orientál de Uruguay), a un joven Guitarrista: Abel Carlevaro, que le llama la atención por su alto nivel musical, lo invita a Río de Janeiro para darle a conocer sus obras para guitarra, le da lecciones sobre su música durante varios meses, presencia el estreno por parte de Carlevaro de algunas de sus obras, le regala manuscritos de varios de sus Estudios y Preludios y comparte con él sus ideas compositivas y sus descubrimientos de la música del Brasil profundo.

Así comenzó Villa-Lobos una segunda carrera como pedagogo de la música de su país. Diseñó un sistema completo de instrucción musical para generaciones de brasileños, basado en la rica cultura musical de Brasil y arraigado en un profundo y siempre explícito patriotismo. Compuso música coral para enormes coros escolares de niños, a menudo sobre adaptaciones de material folclórico. Su herencia en el Brasil de hoy, uniforme entre las nuevas generaciones, es planteada con la escuela de samba como una fuerte sensación de orgullo y amor entrelazadas con sentimientos similares para su país. Resulta sorprendente si se considera que estamos hablando de un compositor clásico fallecido hace más de cuarenta años.

Una de sus cantantes favoritas fue la soprano brasileña Bidu Sayão, con quien tuvo una relación artística de treinta y ocho años. En 1944, Villa-Lobos hizo un viaje a los Estados Unidos donde fue apreciado como director y como crítico. Algunas orquestas americanas le encargaron nuevos trabajos importantes, e incluso escribió en 1959 la música de una película de Hollywood titulada Green Mansions, dirigida por el famoso actor Mel Ferrer y protagonizada por el mismo Ferrer y Audrey Hepburn. Los años cuarenta fueron un período de triunfo en la escena internacional. Como compositor y director de su propia música, Villa-Lobos fue agasajado en importantes ciudades como Los Ángeles, Nueva York y París. A pesar de sus viajes por el mundo, su hogar siempre estuvo en Río de Janeiro, donde murió en 1959.

Heitor Villa-Lobos fue sepultado en el cementerio São João Batista (en Río de Janeiro).

Héctor Villa Lobos.

Música

Villa-Lobos fue un compositor notoriamente prolífico. Muchos trabajos son arreglos de obras anteriores. Especialmente en sus últimos años, Villa-Lobos realizó gran número de recomposiciones.

Las obras que a continuación se mencionan representan su herencia musical. Excepto los trabajos perdidos, su música está muy difundida en el mundo por las grabaciones existentes, y los conciertos que se realizan. Incluso las sinfonías ahora están disponibles en una grabación integral. Las excepciones incluyen el Noneto y las óperas.

Cronología 1887 Nació el 5 de marzo en Río de Janeiro. 1909 Compuso los Cánticos Sertanejos, que recogieron aires del noreste del país. 1910 Viajó a Estados Unidos, pero se quedó en Barbados para estudiar la música nativa. 1912 Se unió a una expedición al interior de Brasil. 1915 Primer concierto dedicado exclusivamente a sus obras. 1919 Conoció a Artur Rubinstein. 1923 Viajó a París con una subvención del gobierno. 1926 Volvió de visita a Brasil. 1917 Nueva estancia en París. 1931 Fue nombrado Director de Educación Musical en Brasil. 1944 Visitó los Estados Unidos. 1959 Murió el 17 de noviembre en Río de Janeiro.

Entre las obras más populares de Villa-Lobos están las Bachianas brasileiras. La Bachiana n.º 5 es una de la más conocidas; escrita para voz y ocho violonchelos, no es infrecuente que sea interpretada en muchas otras combinaciones instrumentales. Se puede citar la música para guitarra como los Preludios, Estudios y los Choros , entre los que el Choro n.º 1 es muy popular. Ese Choro n.º 1^[1] de 1920 influenció a uno de los tangos más famosos, Malena (de 1942) en su línea melódica principal, constituyéndose en uno de los primeros ejemplos de música académica que influencia a una música popular en el siglo XX. También es importante mencionar la serie Cuarteto de cuerdas.

Bachianas brasileiras

• N.º 1 para 8 violonchelos (1932)
• N.º 2 para orquesta de cámara (1933)
• N.º 3 para piano y orquesta (1934)
• N.º 4 para piano (1930-1940; orquestada en 1942)
• N.º 5 para voz y 8 violonchelos (1938)
• N.º 6 para flauta y fagot (1938)
• N.º 7 para orquesta (1942)
• N.º 8 para orquesta (1944)
• N.º 9 para coro u orquesta de cuerdas (1944)

Choros

• Introducción a los choros, para guitarra y orquesta (1929)
• N.º 1 para guitarra (1920)
• N.º 2 para flauta y clarinete (1921)
• N.º 3 para coro masculino e instrumentos de viento (1925)
• N.º 4 para 3 cornos y trombón (1926)
• N.º 5 para piano «Alma brasilera» (1926)
• N.º 6 para orquesta (1926)
• N.º 7 para vientos, violín y violonchelo (1924)
• N.º 8 para gran orquesta y 2 pianos (1925)
• N.º 9 para orquesta (1929)
• N.º 10 para coro y orquesta «Rasga o coração» (1925)
• N.º 11 para piano y orquesta (1928)
• N.º 12 para orquesta (1929)
• N.º 13 para 2 orquestas y banda (1929; perdido)
• N.º 14 para orquesta, banda y coro (1928; perdido)
• Choros bis, para violín y violonchelo (1928)

Conciertos

• Suite para piano y orquesta (1913)
• Concierto para violonchelo n.º 1 (1915)
• Momo précoce, fantasía para piano y orquesta (1921)
• Fantasía de movimientos mixtos, para violín y orquesta (1921)
• Ciranda de siete notas, para fagot y orquesta de cuerdas (1933)
• Concierto para piano n.º 1 (1945)
• Concierto para piano n.º 2 (1948)
• Concierto para piano n.º 3 (1952-1957)
• Concierto para piano n.º 4 (1952)
• Concierto para piano n.º 5 (1954)
• Fantasía para saxofón soprano, tres cornos y cuerdas (1948)
• Concierto para guitarra (1951)
• Concierto para arpa (1953)
• Concierto violonchelo n.º 2 (1953)
• Fantasía para violonchelo y orquesta
• Concierto para armónica
• Concierto grosso para cuartetos de viento y ensemble de viento (1959)
• El Choro n.º 11 y la Bachiana brasileira n.º 3 también son obras concertantes para piano y orquesta

Sinfonías

• N.º 1 O Imprevisto, el imprevisto (1920)
• N.º 2 Ascenção, ascensión (1917)
• N.º 3 A Guerra, la guerra (1919)
• N.º 4 A Vitória, la victoria (1919)
• N.º 5 A Paz, la paz (1920; perdido)
• N.º 6 Montanhas do Brasil, montañas de Brasil (1944)
• N.º 7 (1945)
• N.º 8 (1950)
• N.º 9 (1951)
• N.º 10 Sumé Pater Patrium, Amerindia (1952)
• N.º 11 (1955)
• N.º 12 (1957)

Otros trabajos orquestales (incluyendo partituras de ballet)

• Tédio de alvorada, aburrimiento del alba (1916, poema sinfónico)
• Naufrágio de Kleonicos, poema sinfónico (1916)
• Danças africanas (1916)
• Sinfonietta n.º 1 (1916)
• Iára (1917)
• Amazonas, ballet y poema sinfónico (1917)
• Uirapuru, ballet (1917)
• Dança frenética (1918)
• Dança dos mosquitos (1922)
• Francette et Piá (1928, orch. 1958)
• Rudepoema (1926, orch. 1932)
• O papagaio do moleque, la cometa del moleque (1932, un episodio sinfónico)
• Caixinha de boas festas, poema sinfónico y ballet (1932)
• Evolução dos aeroplanos (1932)
• Dança da terra, ballet (1939)
• Mandú-Carará (cantata profana), ballet de niños, para coro mixto, coro de niños y orquesta (1940)
• Suite «Saudade da juventude» n.º 1 (1940, nostalgia de la juventud)
• Madonna, poema sinfónico (1945)
• Sinfonietta n.º 2 (1947)
• Erosão, erosión, poema sinfónico (1950)
• Rudá, poema sinfónico y ballet (1951)]]) (1946)
• Dúo para violín y viola (1946)
• Fantasía concertante para piano, clarinete y fagot (1953)
• Dúo para oboe y fagot (1957)
• Quinteto instrumental, para flauta, violín, viola, violonchelo y arpa (1957)
• Fantasía concertante para 16 o 32 violonchelos (1958)
• Los Choros n.º 2, 3, 4 y 7, y las Bachianas brasileiras 1 y 6 son escritas para varios instrumentos en estilo camerístico.

Cuartetos de cuerdas

• N.º 1 (1915)
• N.º 9 (1945)
• N.º 10 (1946)
• N.º 11 (1948)
• N.º 12 (1950)
• N.º 13 (1951)
• N.º 14 (1953)
• N.º 15 (1954)
• N.º 16 (1955)
• N.º 17 (1957)
• Las obras cortas pertenecen todas al 18.º cuarteto.

Óperas

• Izaht (1914)
• Magdalena (1948)
• Yerma (1955)
• Hija de las nubes (1957)

Ballets

• Ver «Otros trabajos orquestales (incluyendo partituras de ballet)», más arriba.

Música de cine

• Descobrimento do Brasil (1938)
• Green Mansions (1959; adaptada como obra de concierto Bosque del Amazonas)

Obras para guitarra

• Choros n.º 1 (1920)
• Suite popular brasileira (1928)
• Doce estudios (1929)
• Cinco preludios (1940)
• Concierto para guitarra (1951)

Música para piano

• Ibericarabe (1914)
• Ondulando (1914)
• Danças características africanas (1915)
• Suite floral (1918)
• Historias da carochinha (1919)
• A Lenda do caboclo (1920)
• Carnaval das crianças (1920)
• Prole do Bébé, primera serie (1920)
• Prole do Bébé, segunda serie (1921)
• Prole do Bébé, tercera serie (1926; perdida)
• A fiandeira (1921)
• Rudêpoema (1921-1926)
• Sul América (1925)
• Cirandinhas (1925)
• Cirandas (1926)
• Saudades das selvas brasileiras (1927)
• Bachianas brasileiras n.º 4 (1930-1940)
• Francette et Pià (1932)
• Valsa da dor (1932)
• Guía prático (1932-1949)
• Ciclo brasileiro (1936-1937)
  • Plantío do caboclo (plantío del campesino)
  • Impressões seresteiras (impresiones de un músico de serenatas)
  • Festa no sertão (fiesta en el desierto nordestino)
  • Dança do indio branco (la danza del indio blanco)
• As Três Marías (1939)
• New York Sky-Line Melody (1939)
• Poema singelo (1942)
• Homenage a Chopin (1949)

Hija no reconocida

Según las biografías oficiales, Villa-Lobos fue estéril y no tuvo descendencia.

La película brasilera Villa-Lobos, uma vida de paixão (2000), hace especial énfasis en este tema, cuando un conocido (Joaquín) le pregunta a Villa-Lobos: «Si quería tanto a los niños, ¿por qué no tuvo los suyos?». Él responde: «Cosas de la vida».

La verdadera respuesta es otra: Villa-Lobos sí tuvo una hija, que nació en Alemania en 1935 y que vive actualmente en Bolivia (con más de 70 años de edad). Este hecho fue documentado en el Congreso Internacional Heitor Villa-Lobos, celebrado el año 2002 en París (Francia).

Pero ha sido deliberadamente ocultado por los interesados en mantener al maestro estéril, y seguir así beneficiándose (hasta el año 2030) de los réditos que reporta su legado en derechos de autor.

Notas

Enlaces externos

• MuséuVillaLobos.org.br (sitio brasilero; en portugués e inglés).
• Heitor Villa-Lobos Website (la vida e la obra de Villa-Lobos).
• The Villa-Lobos Magazine (en inglés)
• Fundación Internacional José Guillermo Carrillo
• [1](Historia de la hija de VIlla-Lobos)