José Gola

José Gola
José Gola (derecha) junto a Tyrone Power. El poeta Horacio Ferrer recuerda a Gola como "el Tyrone Power argentino"[1]
Nombre real	José Gola
Nacimiento	17 de febrero de 1904 La Plata, Argentina
Fallecimiento	27 de abril de 1939 Buenos Aires, Argentina.
Ficha en IMDb

José Gola fue un actor argentino de cine que nació el 7 de febrero de 1904 en la ciudad de La Plata, provincia de Buenos Aires, Argentina y falleció de peritonitis en la ciudad de Buenos Aires el 27 de abril de 1939.

Sus inicios en el teatro

José Gola creció en una familia de artistas: su hermano César era compositor, Amelia y Benzo pianistas, Erme comediógrafo, y él a los 14 años consiguió entrar en el Teatro Coliseo Podestá, de La Plata. Partiendo como comparsa hasta llegar a cada galán de la compañía Muiño-Alippi recorrió varios de los más cotizados elencos teatrales y toda clase de papeles pero sin llegar a ser figura estelar pese a que gustaban su presencia y actuaciones.

En 1936 José Gola trabajó en la Compañía Argentina de Grandes Artistas Los Ases, dirigida por Luis Bayón Herrera, Julio F. Escobar y Félix Blanco, la que en tres secciones –como se acostumbraba- representaban sainetes, comedias y hasta dramas históricos como La parda Mariana Artigas, de Pablo Suero, que retrataba estampas de la vida porteña de 1810.^[2]

Su vinculación con el cine

En 1923 participó en el filme mudo De nuestras pampas dirigido por Julio Irigoyen y recién en 1934 vuelve a filmar -esta vez con sonido- convocado por José Agustín Ferreyra para su película Mañana es domingo. Al llegar al cine, Gola tomó en consideración que la pantalla acerca al actor al público y magnifica los detalles y fue así que empleó un estilo restringido e indirecto que sumado a la fuerza y el magnetismo de su personalidad dio a sus personajes convincente fisonomía humana y resonancias interiores absolutamente nuevas en los filmes dramáticos realizados en Argentina. Su actuación era elocuente pero en base a gestos leves, una graduada atención de su mirada y un estricto timing que estaban bajo el sigiloso control de una inteligencia alerta. Supo combinar su estampa varonil y la reciedumbre masculina que trascendía de ella con rasgos reveladores de sensibilidad y así construyó sutilmente el relieve de sus tipos. No es posible saber cuánta influencia tuvo Ferreyra en la construcción de este estilo de actuación ante las cámaras, pero el director tuvo el indudable mérito de haberlo elegido para su película.

Ulyses Petit de Murat comentó en el diario Crítica que Mañana es domingo era una película mediocre “pero en el reparto … se destaca José Gola con una brillantez inesperada y absorbe todos los comentarios.”^[3] Lo cierto es que a Gola le bastó una película para revelarse como el galán que esperaba el cine argentino.

Más adelante, en 1937, fue elegido para protagonizar uno de los papeles principales en la película Fuera de la ley de Manuel Romero y realizó la que él mismo consideraba la mejor actuaci{on de su carrera. El crítico Domingo Di Núbila opinó al respecto que “la formidable actuación de José Gola fue acaso el factor más importante porque pudo apoyarse en la complejidad del protagonista para insertarla en la reciedumbre de su propia personalidad. Así logró un trabajo de alto voltaje sin salir del estilo restringido e indirecto ideal en cine. Su mirada transmitió las convulsiones interiores del criminal. Había internalizado magistralmente sus arrebatos y su descontrol.”^[4]

En Los caranchos de La Florida dirigida en 1938 por Alberto de Zavalía Gola rindió otro de sus excelentes trabajos, ricos en fuerza interior y matices, pese a que su personaje también había perdido vigor en el trasvasamiento a la pantalla. Sin embargo, fue con la personalidad e inteligencia de Gola que el director sostuvo en buena medida la atención del público.^[5]

En 1939 Gola acercó a Mario Soffici un libreto elaborado por Ulyses Petit de Murat y Darío Quiroga basado en tres cuentos de Horacio Quiroga. Sobre la base del mismo el director comenzó a filmar en la selva de Misiones Prisioneros de la tierra. A los pocos días Gola, que iba a protagonizar uno de los papeles principales, enfermó; hubo que construir una pista de emergencia para que el avión sanitario pudiera aterrizar allí y trasladarlo a Buenos Aires; sin embargo no hubo nada que hacer y Gola fallecía de peritonitis en esta ciudad el 27 de abril de 1939. En su homenaje lleva su nombre una calle de Buenos Aires.

Filmografía

• Frente a la vida (1939) dir. Enrique de Rosas
• Hermanos (1939) dir. Enrique de Rosas
• La estancia de gaucho Cruz (1938) dir. Leopoldo Torres Ríos
• La vuelta al nido (1938) dir. Leopoldo Torres Ríos .... Enrique Núñez
• Los caranchos de la Florida (1938) dir. Alberto de Zavalía
• Nace un amor (1938) dir. Luis Saslavsky
• El pobre Pérez (1937) dir. Luis César Amadori
• Mateo (1937) dir. Daniel Tinayre
• Fuera de la ley (1937) dir. Manuel Romero .... Juan Robles
• Palermo (1937) dir. Arturo S. Mom
• Puerto Nuevo (1936) dir. Luis César Amadori y Mario Soffici
• La muchachada de a bordo (1936) dir. Manuel Romero
• Puente Alsina (1935) dir. José Agustín Ferreyra
• La barra mendocina (1935) dir. dir. Mario Soffici
• Por buen camino (1935) dir. Eduardo Morera
• Mañana es domingo (1934) dir. José Agustín Ferreyra .... Julio
  • Cine mudo.
• De nuestras pampas (1923) dir. Julio Irigoyen

Temas musicales

• Puente Alsina (1935)

Notas

Referencias

• «José Gola». Consultado el 30-10-2009.

• Di Núbila, Domingo (1998). La época de oro. Historia del cine argentino I. ISBN 987-95786-5-1. 

• Mahieu, José Agustín (1966). Breve historia del cine argentino. 

• Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra (2001). Un diccionario de films argentinos (1930-1995). ISBN 950-05-0896-6. 

• Maranghello, César (2004). Breve historia del cine argentino. ISBN 84-7584-532-0. 

Enlaces externos

• Información sobre José Gola en Internet Movie Data Base
• Información sobre José Gola en el sitio del cine nacional