Adriano en Siria (Bach)

Johann Christian Bach (1735 – 1782), óleo de Thomas Gainsborough (1727 – 1788), Museo de la Música (Bolonia)

Adriano en Siria fue el sexto “dramma per musica” que el italiano Pietro Metastasio (1698 – 1782) escribió como poeta oficial del Emperador de Austria. El texto fue encargado para que sirviera de libreto a la ópera homónima del compositor Antonio Caldara (1670 – 1736), a la sazón maestro de capilla de la corte imperial de Viena.

La obra, dividida en tres actos y cantada en italiano, se estrenó en Viena el día de la onomástica del emperador Carlos VI, el 4 de noviembre de 1732.

Composición

Las fuentes a las que acudió Metastasio para los hecho históricos que se narran, fueron la Historia Augusta y las obras del historiador romano Dion Casio, presentando a Adriano como un tirano magnánimo, muy en la línea del Despotismo ilustrado imperante en la época.

Estreno

En 1765 el compositor alemán Johann Christian Bach (Leipzig, 1735 – Londres, 1782) compuso sobre el mismo texto en italiano, una ópera homónima que se estrenó en el Teatro Haymarket de Londres, el 26 de enero.

Las representaciones tuvieron lugar los días 26 y 29 de enero; 2, 5, 9, 16 y 23 de febrero de 1765.

Pasado unos años, esta obra cayó en el olvido, no volviéndose a representar hasta el 20 de marzo de 1982, en el Logon Hall de Londres, dentro del festival de Camden, bajo la dirección de Charles Mackerras.

Personajes

El castrato Giovanni Manzuoli (1878).

En esta versión de Bach, aparece un personaje que no figuraba en el libreto original de Metastasio, Barsene, la confidente de Sabina.
El papel de Farnaspes lo cantó el famosísimo castrato Manzuoli, quien tuvo la oportunidad de dar unas clases de canto a un jovencísimo Mozart, de nueve años de edad, que por aquellos meses se encontraba en Londres.

Argumento

La acción se sitúa en la ciudad de Antioquía, donde efectivamente Adriano fue proclamado emperador. Sin preocuparse demasiado por la cronología, Metastasio nos presenta a Sabina, sobrina de Trajano, como amante y prometida de Adriano.

El emperador ha conquistado el Imperio Parto y ocupado su capital, Ctesifonte. Entre los numerosos prisioneros se encuentra el rey Osroes I de Partia; la princesa Emirena, su hija; y el noble parto Farnaspes su prometido.
Adriano pronto es atraído por la belleza de Emirena, y lucha entre unirse a ella en matrimonio, lo que garantizaría una paz duradera entre los dos pueblos, o mantenerse fiel a Sabina, sobrina de su antecesor, y prometida suya.
Finalmente vence la virtud, representada por Sabina; sobre la pasión carnal que encarna Emirena, acabando la obra con la feliz unión entre el Emperador y la noble romana.

Influencia

Metastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. Adriano en Siria es tal vez uno de los libretos que más éxito obtuvo, pues fueron más de 50 los compositores que le pusieron música.^{[1] [2] [3]}

Véase también

• Anexo:Óperas tituladas "Adriano en Siria" que tienen por libretista a Metastasio.
• Anexo: Óperas con libreto de Metastasio

Referencias

• Tyrrell, John (2001). Grove. ed (en inglés). New Grove Dictionary of Music and Musicians. digitalizado en 2010 desde un original en la Universidad de Virginia (2 edición). 9780195170672. pp. 942. ISBN 0195170679. http://books.google.com.uy/books?id=U3JLAAAAYAAJ&dq=New+Grove+Dictionary+of+Music+and+Musicians&hl=es&ei=AsbBTMidC4H58AaKq4HqDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDYQ6AEwAg. Consultado el 22 de octubre de 2010.