- Contralto
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El contralto es la voz femenina más grave,[1] y destaca por la rica sonoridad y amplitud de su registro graves. Por lo general oscila entre el Fa por debajo del Do central (Fa3 en el campo de la notación científica) a la segunda Sol por encima del Do central (Sol5), aunque en los extremos de algunas voces puede llegar al Mi por debajo del Do central (Mi3) o la segunda Si♭ por encima del Do central (Si♭5).[1]
El término también se usa como sinónimo para la persona que canta con esa voz. Las mujeres con verdadera voz de contralto son extremadamente raras[2] y la mayor parte de las mujeres cantan los papeles de contralto son en realidad mezzosopranos que consiguen alcanzar los graves del contralto ahuecando la voz y valiéndose del pecho femenino.
El término contralto proviene de «alto», denominación que ha caído en desuso, la cual proviene del latín altus: ‘alto’ y ‘profundo’.
Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de la extensión vocal del contralto, este término siempre se usa refiriéndose al sexo femenino. Al hombre que canta en la tesitura de contralto, mezzosoprano o soprano, se les denomina contratenor.[2]
Contenido
Tesitura
Teclado de piano indicando la tesitura de contralto.
Según el New Harvard Dictionary of Music, la tesitura de la contralto va desde un Do3 hasta un Do5.
Supera a la mezzosoprano dramática en la potencia con que afronta los graves. Su timbre es oscuro y cálido.
Matices
Dentro de la voz de contralto se encuentran dos matices:
Contralto dramática
Debido a su timbre oscuro, en el repertorio de las contraltos abundan papeles dramáticos que requieren gran intensidad de expresión. Un ejemplo es Ewa Podles (como Erda en Sigfrido de Richard Wagner).Suelen cantar en un rango del Sol debajo del Do central (Sol3) al La por encima de Dol central (La5).[3]
Contralto cómica o buffa
Es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cómico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe, es aún más difícil de encontrar que la contralto dramática.
Personajes para contralto en la opera
En la ópera del bel canto, el término contralto se aplica a papeles de mezzosoprano (de sol#3 a si5); por ejemplo, Rosina en El barbero de Sevilla y los papeles principales de La Cenerentola y Tancredi (de Rossini), el Romeo de I Capuleti e i Montecchi (de Bellini) y en obras de Gaetano Donizetti).
- Angelina*, La Cenerentola (Rossini)
- Art Banker, Facing Goya (Michael Nyman)
- Auntie*, dueña de la taberna The Boar, Peter Grimes (Benjamin Britten)
- Azucena*, Il trovatore (Verdi)
- Bradamante*, Alcina (Händel)
- La Baronesa, Vanessa (Barber)
- La Cieca, La Gioconda (Ponchielli)
- Cornelia, Giulio Cesare (Händel)
- Didone, Francesco Cavalli)
- Erda, El oro del Rin, Sigfrido (Wagner)
- Fides, Le Prophete (Giacomo Meyerbeer)
- Madame Flora, The Medium (Gian Carlo Menotti)
- Gloria Mills, Axel an der Himmelstür (Ralph Benatzky)
- Katisha, El Mikado (Gilbert y Sullivan)
- Klytemnestra*, Elektra (Richard Strauss)
- Madre, The Consul (Menotti)
- Madre Goose, The Rake's Progress (Ígor Stravinski)
- Magdalena*, Rigoletto (Verdi)
- Malcolm*, Gioacchino Rossini)
- Mama Lucia, Cavalleria rusticana (Mascagni)
- Margret, Wozzeck (Alban Berg)
- Mary*, El holandés errante (Wagner)
- Olga*, Eugenio Oneguin (Chaikovski)
- Orfeo, Orfeo ed Euridice (Gluck)
- Lel, La reina de las nieves (Nikolái Rimski-Kórsakov)
- Little Buttercup, H.M.S. Pinafore (Gilbert y Sullivan)
- Lucretia, La violación de Lucrecia (Britten)
- El noble Orsini, Lucrezia Borgia (Donizetti)
- Pauline, La dama de picas (Chaikovski)
- La Principessa, Suor Angelica (Giacomo Puccini)
- Mrs. Quickly, Falstaff (Verdi)
- Rosina*, El barbero de Sevilla (Gioacchino Rossini)
- Ruth, The Pirates of Penzance (Gilbert y Sullivan)
- Ulrica, Un ballo in maschera (Verdi)
- Widow Begbick*, Ascensión y caída de la ciudad de Mahagonny (Kurt Weill)
- Un-break my heart Toni Braxton
El * quiere decir que estos roles pueden ser interpretados también por mezzosopranos
Véase también
Referencias
- ↑ a b McKinney, James (1994). The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genovex Music Group. ISBN 978-1565939400.
- ↑ a b Appelman, Ralph (1986) (en Inglés). The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application. Indiana University Press. ISBN 978-0253203786.
- ↑ The New York Times guide to essential knowledge
Bibliografía
- Coffin, Berton (2060). Coloratura, Lyric and Dramatic Soprano, Vol. 1. Rowman & Littlefield Publishers, Inc.. ISBN 9780810801882.
- Peckham, Anne (2005). Vocal Workouts for the Contemporary Singer. Berklee Press Publications. ISBN 978-0876390474.
- Smith, Brenda (2005). Choral Pedagogy. Plural Publishing, Inc. ISBN 978-1597560436.
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