Voz (música)

La voz es el sonido producido por el aparato fonador humano. La emisión consciente de sonidos producidos utilizando el aparato fonador es conocida como canto. El canto tiene un rol importante en el arte de la música, porque es el único instrumento musical capaz de integrar palabras a la línea musical.

El sonido vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el apoyo, la función combinada de mucosidad, cuerdas y músculos vocales (messa di voce) y de la resonancia y supresión de los armónicos del sonido emitido del laringe al tracto vocal (boca, cabeza).

El espectro de armónicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagogía de canto, el proceso de despertar ciertos armónicos para hacer la voz brillante se denomina comúnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es más correcto hablar de filtración parcial del sonido inicial.^[1] Mientras que la formación ósea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a través de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporción del formante entre 2.800 Hz y 3.200 Hz.^[2]

Una voz se deja distinguir por el ámbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformación individual de laringe y tracto vocal es la razón por la cual el cantante individual es más distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La técnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formación de la emisión correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a través de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar métodos indirectos de influenciar la voz, como imágenes, sensaciones musculares en órganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El método más eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea: la atención al sonido mejora el sonido.

Vibrato

En una voz formada de cantante hay una oscilación notoria de amplitud y frecuencia del sonido que se denomina vibrato. Hay vibratos con frecuencias entre 3 y 9 Hz. La frecuencia óptima, percibida como agradable y orgánica, es de 4,5 - 5,5 Hz. El vibrato controla la coordinación entre voz de cabeza (vibración de la capa mocosa) y voz de pecho (vibración de ligamento y musculus vocalis). Según Fischer (1993), se distinguen tres formas de vibrato:^[3]

• onda espirativa, inducida por el diafragma
• onda de glotis, inducida por el glotis y
• onda compleja, tremor combinado entre glotis y diafragma.

Véase también: vibrato y yodel.

Ámbito y tesitura

El ámbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia más grave y más aguda posibles. Dentro del ámbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comúnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas más agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la música clásica, se define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es más pequeña que el ámbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A través de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar.

Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un ámbito agudo a un ámbito más grave, debido al cambio hormonal. Esa mutación es más marcada en voces masculinas que en voces femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil muta comúnmente alrededor de una octava. Antes de la mutación, un niño puede cantar como soprano o alto. Durante la mutación la voz cambia dentro del marco de una octava. El fenómeno de la mutación ha sido bien documentado para el cantante alemán Peter Schreier, a través de grabaciones antes y después de la mutación. En el barroco, niños cantores fueron castrados para mantener la voz de niño en el cuerpo adulto. Los castrati fueron las verdaderas estrellas de la ópera barroca.

Registros vocales

El término registro vocal denomina la forma de vibración de los labios vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido.^[4] En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese punto de cambio de timbre para lograr una sola característica de sonido en todos los registros.

La voz se divide en tres registros básicos.

• La voz de pecho es un movimiento del músculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la función básica debajo del mí central tanto en voces femeninas como en voces masculinas. Por lo tanto se nota más presencia de la voz de pecho en voces masculinas. Como el movimiento del músculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla también de voz modal, refiriéndose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.

• La voz de cabeza es un movimiento solo de la capa mocosa que cubre los labios vocales. Es la función básica de todas las voces encima del mí central. Por eso, en las voces femeninas es la función básica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todavía cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diferencia de emisión al tracto vocal.

• La voz de silbido ó Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el músculo vocalis casi por completo, dejando solo un hueco pequeño. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas de do₆ para arriba. Un ejemplo típico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta mágica de Wolfgang Amadeus Mozart.

La práctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones vocales sin un punto de quiebra notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es el registro único.

Matices vocales

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En el siglo XVI el canto eclesiástico fue diferenciado a composiciones polifónicas. El pionero de la composición eclesiástica a cuatro voces fue el francés Josquin Desprez (1457/58 - 1521). La nueva técnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplían con diferentes funciones dentro de la música. Con la música de cuatro voces surgía la categorización por cuatro tipos básicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categorías se encuentran en partituras de oratorio y ópera hasta hoy.

Además, con la diferenciación de las óperas en ópera buffa y ópera seria se diferenciaban también voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categorías básicas de la voz lírica y dramática.

En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares: mezzosoprano (femenina) y barítono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro como el “color” (que es un parámetro que combina el timbre de la voz y su intensidad), siguiendo el Sistema Internacional de Índice Acústico:

Teclado de piano indicando el registro de soprano.

Teclado de piano indicando el registro de contralto.

Teclado de piano indicando el registro de tenor.

Teclado de piano indicando el registro de bajo.

• Soprano: desde el do₃ (el do central del piano) hasta el re₅^[5]
• Mezzosoprano desde el la₂ hasta el la₄.^[6]
• Contralto: desde el sol₂ hasta el fa₄.^[7]
• Tenor: desde el do₂ hasta el si₃.^[8]
• Barítono: desde el sol₁ hasta el fa₃.^[9]
• Bajo: desde el mi₁ hasta el re₃.^{[10] [11]}

Matices en la ópera italiana

Dentro de estas seis categorías existen subcategorías.

Las categorías clásicas de la ópera italiana no conocen los registros medio de mezzosoprano y barítono. Esos registros se encuentran integrados en los registros adyacentes. Los registros clásicos son:

• Soprano
  • Soprano drammatico (spinto)
  • Soprano lírico
  • Soprano leggero, también soprano di coloratura ó soprano d'agilità.
• Contralto
  • Contralto assoluto
  • Mezzocontralto
• Tenore
  • Tenore grave (baritenore)
  • Tenore leggero o Tenore buffo
  • Tenore lírico leggero o Tenore di grazia
  • Tenore lírico
  • Tenore lírico spinto
  • Tenore di forza (spinto)
• Basso
  • Basso profondo
  • Basso cantante
  • Basso buffo

La categoría de voz es parte importante del contrato entre un cantante y una casa de ópera. El cantante puede rechazar papeles no adecuados para su voz. En Alemania, el Bühnenschiedsgericht (juzgado mediador de escenarios) decide en caso de pleito. La base para sus decisiones es la definición del matiz vocal del cantante, según el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber.

La clasificación de Kloiber no concuerda con la clasificación italiana. Es más exacta porque define también los matices de mezzosoprano y barítono. Por la definición muy precisa puede ocurrir que un cantante cante papeles de diferentes Stimmfächer a la vez.

Los tonos de voz más comunes y sus papeles

Soprano

• Soprano drammatico (g-c’’’)
  • papel protagónico en Richard Strauss: Electra
  • Brünnhilde en Richard Wagner: La Walkiria
• Soprano leggero drammatico (c’-f’’’, rara vez también más profondo)
  • reina de la noche, en Wolfgang Amadeus Mozart: la flauta mágica
  • papel protagónico en Giuseppe Verdi: La traviata
• Soprano de carácter (h-c’’’)
  • Mélisande, en Claude Debussy: Pelléas et Mélisande
• Soprano drammatico joven (c’-c’’’) (también: Soprano spinto)
  • papel protagónico en Antonín Dvořák: Rusalka
  • Leonora, en Verdi: Il trovatore
  • Mimì, en Giacomo Puccini: La Bohème
• Soprano lírico (c’-c’’’)
  • Marzelline, en Ludwig van Beethoven: Fidelio
  • Susanna, en Wolfgang Amadeus Mozart: Le nozze di Figaro
• Soprano leggero lírico (c’-f’’’)
  • Norina, en Gaetano Donizetti: Don Pasquale
  • Zerbinetta, en Richard Strauss': Ariadne de Naxos
• Soubrette (c’-c’’’)
  • Despina, en Wolfgang Amadeus Mozart: Così fan tutte
  • Gretchen, en Albert Lortzing: La voz de la naturaleza

Mezzosoprano y Altus

• Mezzosoprano drammatico - (g-b’’)
  • Eboli, en Giuseppe Verdi: Don Carlos
  • Brangäne, en Richard Wagner: Tristán e Isolda
• Mezzosoprano leggero - (g-b’’)
  • Rosina, en Gioacchino Rossini: Il barbiere di Siviglia
• Mezzosoprano lírico - (g-b’’)
  • Cherubino, en Wolfgang Amadeus Mozart:'Le nozze di Figaro
  • Oktavian, en Richard Strauss: El caballero de la rosa
• Altus drammatico - (g-b’’)
  • La Bruja/Jezibaba, en Antonin Dvořák: Rusalka
• Altus leggero (escaso)
  • Angelina, en Gioacchino Rossini: La Cenerentola
• Altus buffo (g-b’’)
  • Irmentraut, en Albert Lortzing: El armero
• Altus profondo (f-a’’)
  • Geneviève, en Claude Debussy: Pelléas et Mélisande
  • Una enferma, en Arnold Schönberg: Moisés y Aarón
• Contratenore (f-f’’)
  • Oberon, en Benjamin Britten: Sueños de una noche de Verano

Tenore

• Heldentenore (c-c’’)
  • Tristan, en Richard Wagner: Tristán e Isolda
  • papel protagónico en Verdi: Otelo
• Heldentenor joven- (c-c’’)
  • Radames, en Verdi: Aída
  • Max, en Carl Maria von Weber: El cazador furtivo
• tenore de carácter (A-b’)
  • Mime, en Richard Wagner: Sigfrido
• Tenore lírico (c-d’’)
  • Don Ottavio, en Mozart: Don Giovanni
  • Nemorino, en Donizetti: L’elisir d’amore
• Tenore leggero (c-h’)
  • Pedrillo, en Mozart: El rapto del serrallo
  • Beppo, en Ruggero Leoncavallo: Pagliacci
• Contralto
  • papel protagónico, en Jean-Philippe Rameau: Hippolyte

Baritenore y Basso

• Heldenbariton (G-fis’)
  • papel protagónico, en Wagner: El holandés errante
  • papel protagónico, en Verdi: Rigoletto
  • Jochanaan, en Richard Strauss: Salomé
• Baritenore basso (A-g’)
  • papel protagónico en Alban Berg:Wozzeck
• baritenore caballero (A-g’)
  • papel protagónico, en Mozart Don Giovanni
  • papel protagónico, en Pjotr Iljitsch Tschaikowski: Eugen Onegin
• Baritenore lírico (B-a’)
  • papel protagónico en Rossinis Il barbiere di Siviglia
  • Valentin, en Charles Gounod: Fausto
• Basso grave (C-f’)
  • Sarastro, en Mozart: La flauta mágica
  • Zaccaria, en Verdi: Nabucco
• Baritenore basso (E-f’)
  • papel protagónico, en Mozart: Le nozze di Figaro
  • Alberich, en Wagner: El ocaso de los dioses
• Basso buffo más duro (D-f’)
  • Baculus, en Albert Lortzing La voz de la naturaleza
• Basso buffo (E-f’)
  • Bartolo, en Rossini Il barbiere di Siviglia
  • Doktor, en Alban Berg: Wozzeck

Las voces altas son la femeninas de do₃ a do₄

Otras voces

Fuera de esta clasificación para el uso de la práctica de la ópera, hay otros tipos de voces masculinas. El contratenor, Altus y sopranista hacen uso del registro de falsete para emitir un sonido semejante al canto femenino. En el castrato, se suprimía la mutación de la voz, a través de la amputación de los testículos. El castrato no existe ya en la práctica musical de hoy en día.

También existe la voz de tiple, que es la voz de un varón que aún no ha llegado a la mutación.

Rango de la voz en términos de frecuencia

En términos de frecuencia, la voz humana está normalmente entre el rango de 80 Herzio Hz y 1100 Hz (lo que equivale a, del mi₂ al do₆, en notación internacional, mi₁ al do₅ en notación franco-belga) considerando todo el rango de voces masculinas y femeninas.

*Esta tabla muestra solamente las notas desde Do₀, aunque el clarinete subcontrabajo alcanza el Si♭_-1 y algunos órganos alcanzan el do_-1, (una octava por debajo del do₀).

**El índice de las notas que se muestra en la tabla corresponde al sistema de notación internacional. Si se utiliza el sistema de notación franco-belga, el do central se indica do₃.

La voz humana puede excepcionalmente producir sonidos de más baja o más alta frecuencia. Los récords mundiales van mucho más allá de este rango, e incluso van más allá del límite de lo audible por el oído humano normal.

Récords vocales

Actualmente la italobrasileña Georgia Brown tiene el récord Guinness por poseer el registro vocal más amplio del mundo: mide exactamente 8 octavas, desde un sol₂ (que es la nota más grave que puede cantar un barítono) hasta un sol₁₀ (cinco octavas más agudo que la nota más aguda que puede cantar una soprano). Sus tonos más altos se encuentran fuera del rango auditivo humano, y le han valido el récord mundial por cantar el tono más alto jamás registrado en la historia utilizando el registro de silbido.

El estadounidense Tim Storms tiene el récord de la voz más grave producida por un ser humano: si_–2, que equivale a 8 golpes de las cuerdas vocales por cada segundo (8 Hz) Este tono (dos octavas más graves que el si₀, que es el si más grave de un piano) se encuentra fuera del rango auditivo humano.

La artista peruana Yma Sumac contaba con un rango vocal de 5 octavas, desde un mi₂ hasta un mi₇ y poseía un estudio mucho más extensivo de su instrumento. Su repertorio incluye desde canciones tradicionales incas, hasta mambo y arias de ópera. Tenía la particularidad única de interpretar todos los papeles de la ópera desde soprano de coloratura hasta los graves profundos de un bajo con pleno dominio de todos los registros sin el uso de falsete ni del silbido.

Voz con un amplio rango