Marchetus de Padua

Marchetus de Padua (Marchettus de Padua o Marchetto de Padova) (¿1274?- 1305 / 1319) era un teórico de la música y compositor italiano de finales de la Edad Media. Sus innovaciones en la notación de valores de tiempo fueron fundamentales para la música del ars nova italiano, el trecento, igual que lo fue su trabajo de definir los modos musicales y perfeccionar la afinación. Además, fue el primer teórico de música en hablar del cromatismo.

Biografía

Lo más probable es que naciera en Padua. Se sabe muy poco sobre su vida, pero hay registros que confirman que fue profesor de música de los niños del coro en la catedral de Padua en 1305 y 1306, y dejó Padua en 1308 para trabajar en otras ciudades del Véneto y la Romaña. Sus dos tratados principales fueron escritos entre 1317 y 1319, poco antes de que Philippe de Vitry creara su tratado "Ars nova" (c. 1322), el cual dio nombre a la música de ese periodo. Marchetus indica en los propios tratados que fueron escritos por él en Cesena y Verona. No hay ningún otro registro fiable sobre su vida, a pesar de que su fama era evidentemente extendida y su trabajo tuvo gran influencia más tarde en el siglo XIV.

Obra

Como músico

Sólo tres motete s han sido atribuidos con certeza a Marchetus, uno de ellos debido a que su nombre aparece en forma de acróstico en el texto de una de las partes ("Ave regina celorum/Mater innocencie"). Basado en otro acróstico en el mismo motete, parece que fue compuesto para dedicarlo a la Capilla de los Scrovegni (también conocida como la Capilla de la Arena) en Padua el 25 de marzo de 1305.

Como teórico

Marchetus publicó dos tratados principales, "Lucidarium in arte musice plane" (probablemente en 1317-1318), y "Pomerium in arte musice mensurate" (probablemente en 1318). También publicó una versión resumida del "Pomerium" con el nombre de "Brevis compilatio", pero se desconoce la fecha en que lo escribió. En el "Pomerium" indicaba que lo había escrito mientras estaba en la casa de Raynaldus de Cintis en Cesena, que fue el señor de la ciudad desde 1321 hasta 1326, sin embargo la mayor parte de estudiosos creen que el Pomerium fue escrito en 1318.

La datación precisa de sus trabajos ha sido importante para musicología debido a la controversia sobre si Marchetus estaba bajo la influencia de las innovaciones del "ars nova" francés, tal y como había sido escritas por Philippe de Vitry y Johannes de Muris en la década de 1320, o si la influencia siguió el camino inverso. Lo más probable es que el trabajo de Marchetus fuera el primero, aunque él conocía perfectamente la práctica francesa – que, como la mayor parte de innovaciones musicales anteriores al siglo XX, sólo fue discutido en los escritos años después de que la innovación musical se diera en la práctica. Todos los tratados excepto la versión condensada se encuentran en un marco fuertemente escolástico, y eran casi seguramente colecciones de enseñanzas orales.

Las innovaciones de Marchetus tienen lugar en tres áreas: afinación, cromatismo y notación de valores temporales. Fue el primer escritor medieval en proponer la división del tono entero en más de dos partes. Un semitono podría consistir en un, dos, tres o cuatro de estas partes, dependiendo de si era, respectivamente, un diesis, un semitono enarmónico, un semitono diatónico, o un semitono cromático. En el área de los valores de tiempo, Marchetus mejoró el viejo sistema de notación franconiana; la notación musical evolucionó en aquel momento hacia el método utilizado hoy donde un símbolo individual representa un valor de tiempo específico, y Marchetus contribuyó a esta tendencia desarrollando un método de división de tiempo compuesto, y adjudicando figuras rítmicas específicas a valores de tiempo específicos. Además, Marchetus habló de los modos rítmicos, un viejo método de notación rítmica a partir del "ars antiqua" del siglo XIII, y añadió cuatro modos "imperfectos" a los cinco modos "perfectos" existentes, permitiendo de este modo la práctica italiana contemporánea de interpretación rítmica variada, flexible y expresiva.

"Lucidarium" incluye uno de sus primeros textos dedicado a la relación entre el compositor – Marchetus usó la palabra "músico", tomando la definición prestada de "De institutione musica libri quinque" de Boecio – e intérprete. Marchetus estableció una jerarquía distinta, definiendo al "músico" o compositor como el artista que hace juicios de acuerdo con su conocimiento culto, mientras que describe al cantante como el instrumento a través del cual el músico ejecuta, y compara su relación la existente entre un juez y un pregonero.^[1]

Los tratados de Marchetto tuvieron gran influencia en el siglo XIV y principios del XV, y fueron extensamente copiados y difundidos. El Codex Rossi, que es la fuente más antigua conservada de polifonía profana italiana y que contiene música escrita entre 1325 y 1355, muestra la influencia evidente de Marchetus, sobre todo en el uso de sus mejoras en la notación musical. Sin las innovaciones de Marchetus, la música del Trecento – por ejemplo la música profana de Francesco Landini – no habría sido posible.

Véase también

• Música medieval
• Música del Trecento

Notas

1. ↑ Fisk, Josiah (1997). Composers on Music - Eight Centuries of Writings. Boston: Northeastern University press. p. 3. ISBN 1-55553-279-9. 

Referencias bibliográficas

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Richard H. Hoppin, Medieval Music. New York, W.W. Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
• Jan Herlinger: "Marchetto da Padova", Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed February 28, 2005), (subscription access)
• Jay Rahn: Practical Aspects of Marchetto's Tuning. Music Theory Online: The Online Journal of the Society for Music Theory. vol. 4, no. 6, 1998. ISSN 1060-3040 (Accessed January 3, 2006)
• Margo Schulter: "Xenharmonic Excursion to Padua, 1318:Marchettus, the cadential diesis, and neo-Gothic tunings"[1]
• Joseph L.monzo: "Speculations on Marchetto of Padua's fifth-Tones"[2]
• Karol Berger: "Musica Ficta. Theories of accidental inflexions in vocal polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino", Cambridge University Press, 1987, especially pp. 22-9, 86-87, 141-3.