Monodia

Portada de Le Nuove musiche de Giulio Caccini 1601, libro de canciones de estilo monódico.

La monodia es una composición musical para una sola voz, una sola melodía, que tuvo un gran desarrollo durante los siglos VIII y XIII (canto gregoriano). Cuando cantaban varias voces lo hacían al unísono o con una octava de intervalo. Generalmente, el término se refiere a toda melodía para una sola voz, y se opone a polifonía. Etimológicamente, monodia proviene del término griego monodia, compuesto de monos, único, y ode, canto.

Historia

La monodia es un modelo que se encuentra en varias culturas a lo largo de la historia, y en gran parte de la música folclórica y popular. Sin embargo, el término es generalmente aplicado a la canción italiana de inicios del siglo XVII. Contrastaba entonces con la polifonía, en la que cada parte es igualmente importante, y la homofonía, en la que el acompañamiento no es rítmicamente independiente. El término se usa tanto por el estilo como en las canciones individuales (de modo que se puede hablar de monodia como un todo tanto como de una particular monodia). El término en sí es una reciente invención de los estudiosos: ningún compositor del siglo XVII llamó a las obras monodia. Las composiciones de forma monódica podrían ser llamadas madrigales, motetes, incluso conciertos (en el sentido antiguo del "concertato", que significa "con instrumentos") y naturalmente los números solistas de las primeras óperas.

En la monodia, que fue desarrollada como parte del intento de la Camerata Florentina de recuperar las ideas de la Grecia Antigua acerca de la melodía y de la declamación en el teatro griego (probablemente con poca exactitud histórica): una voz solista canta una parte melódica, generalmente con considerable ornamentación, sobre una línea de bajo (voz), rítmicamente independiente. La línea del bajo era en realidad un bajo continuo, que era rellenada armónicamente, de acuerdo con el cifrado indicado. Los instrumentos de acompañamiento que hacían el continuo podían ser el laúd, el chitarrone, la tiorba, el clavicordio, el órgano, e incluso una guitarra de ocasión. Mientras que algunas monodias eran arreglos para pequeños conjuntos de música para otros más amplios que era común a fines del siglo XVI, especialmente en la escuela veneciana, la mayoría de las monodias fueron compuestas independientemente. El desarrollo de la monodia fue una de las características que definieron la práctica de la música barroca temprana, opuesta al último estilo de la música renacentista, en la cual los grupos de voces cantaban independientemente y con un mayor equilibrio entre las partes.

Géneros de la monodia

Otras corrientes musicales que llegaron con la monodia fueron el madrigal y el motete solista, los cuales se convirtieron en formas solistas después de 1600 y tomaron ideas prestadas de la monodia.

Los pasajes contrastantes en las monodias podían ser más melódicos o más declamatorios: estos dos estilos de presentación se convirtieron eventualmente en el aria y el recitativo, y la forma completa se combinó con la cantata de cámara alrededor de 1635.

El desarrollo paralelo de la canción solista con acompañamiento en Francia fue llamado el air de cour: el término monodia no se aplica normalmente a estas canciones más conservadoras, sin embargo, que conservaban muchas de las características musicales del chanson renacentista.

Un importante tratado antiguo sobre la monodia está contenido en la colección de canciones de Giulio Caccini Le nuove musiche (Florencia, 1601)

Compositores principales de la monodia

• Vincenzo Galilei (1520 - 1591)
• Giulio Caccini (c.1545 - 1618)
• Emilio de' Cavalieri (c.1550 - 1602)
• Bartolomeo Barbarino (? - c.1617)
• Jacopo Peri (1561 - 1633)
• Claudio Monteverdi (1567 - 1643)
• Alessandro Grandi (c.1575 - 1630)
• Giovanni Pietro Berti (d. 1638)
• Sigismondo d'India (c.1582 - 1629)
• Claudio Saracini (1586 - c.1649)

En poesía

En poesía, monodia es un poema en el que una persona lamenta la muerte de otra.

Referencias y lecturas recomendadas

• Nigel Fortune, "Monody", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Manfred Bukofzer, Music in the Baroque Era. New York, W.W. Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5

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