Norma (ópera)

Norma Norma
Giuditta Pasta, la primera Norma.
Forma	Tragedia lírica
Actos y escenas	2 actos
Idioma original del libreto	Italiano
Libretista	Felice Romani
Fuentes literarias	L. A. Soumet y L. Belmontet: Norma, ou l'infanticide (tragedia en verso, 1831)
Estreno	26 de diciembre de 1831
Teatro del estreno	La Scala
Lugar del estreno	Milán
Duración	2 horas 45 minutos[1]
Música
Compositor	Vincenzo Bellini
Personajes
Norma, gran sacerdotisa druida (soprano dramática o lírico-spinto) Adalgisa, virgen del templo de Irminsul (soprano dramática o mezzosoprano) Clotilde, confidente de Norma (soprano o mezzosoprano) Pollione, procónsul de Roma (tenor lírico-spinto) Oroveso, padre de Norma y jefe de los druidas (bajo) Flavio, centurión amigo de Pollione (tenor)[2] Dos hijos de Norma y Pollione, papeles mudos[3]

Norma es una tragedia lírica en dos actos con música de Vincenzo Bellini y libreto en italiano de Felice Romani (basado en la tragedia Norma, ossia L'infanticidio de Alexandre Soumet), estrenada en La Scala de Milán el 26 de diciembre de 1831. Se considera un ejemplo de la suprema altura de la tradición belcantista. "Casta diva" fue una de las arias más conocidas en el siglo XIX.

Contenido 1 Historia 1.1 Composición 1.2 Representaciones 2 Personajes 3 Argumento 3.1 Acto I 3.2 Acto II 4 Arias destacadas 5 Características 6 Discografía 7 Uso en el cine 8 Referencias 9 Enlaces externos

Historia

Composición

Después de La sonámbula, Bellini cambió de registro y pasó a la tragedia. Norma pone de manifiesto las excepcionales dotes teatrales del compositor para explorar las profundidades del drama romántico. La figura de Norma ocupa un lugar destacado entre los grandes personajes femeninos de la historia de la ópera. Los antecedentes de la heroína belliniana se encuentran en las óperas Medea de Cherubini (1797) y La vestal (1807) de Spontini, la primera desarrolla el tema del infanticidio como venganza y la segunda el de la sacerdotida que rompe sus votos.

Felice Romani realizó profundas modificaciones respecto a la tragedia de Soumet. En esta, Norma daba muerte a sus hijos. Los modelos de Soumet serán las figuras mitológicas de Níobe y Medea, así como Lady Macbeth de Shakespeare y la sacerdotisa de los druidas Velléda, del poema épico de Chateaubriand Les martyrs ou Le Triomphe de la religion chrétienne. Romani enriqueció este mundo femenino, de por sí complejo, con dos aspectos importantes: el amor de la protagonista hacia Pollione y sus hijos. Norma es una mujer de sentimientos profundos y contradictorios: suma sacerdotisa y madre, amante abandonada y rival vengativa, todo en una misma persona. Su trágico final es consecuencia inevitable de sus conflictos emocionales y de la incompatibilidad entre el voto religioso, el deber hacia su pueblo y el amor no correspondido. Su muerte no es un castigo que se inflige a sí misma, sino una solución catártica a sus conflictos internos.

En una carta datada el 1 de septiembre de 1831, Bellini escribió a la soprano Giuditta Pasta que "Romani cree (que este tema) será muy efectivo, y absolutamente ideal para tu carácter enciclopédico, debido a la clase de carácter que tiene Norma". De hecho, el rango vocal y dramático de Pasta era enciclopédica: ese marzo, ella había creado un rol belliniano muy diferente Amina, la doncella suiza líricamente vulnerable, en La sonámbula.

Musicalmente, Norma se caracteriza por sus melodías largas, dramáticas, muy ornamentadas e intensamente emocionales. Entre los fragmentos inolvidables de esta ópera, quizá Casta diva sea el aria de soprano más conocida de toda la historia de la música.

Fue compuesta en menos de tres meses, desde el inicio de septiembre hasta finales de noviembre de 1831.

Representaciones

Se estrenó en el Teatro de La Scala de Milán el 26 de diciembre de 1831. Aquella tarde la ópera, destinada a convertirse en la más popular de las diez compuestas por Bellini, fue un fiasco clamoroso, debido a las circunstancias ligadas a la ejecución (la indisposición de la primadonna, la soprano Giuditta Pasta, no menos que la tensión psicológica de los otros miembros del elenco), y también por la presencia de una claque adversa a Bellini y a la Pasta. No menos la extraña severidad de la dramaturgia y la ausencia del momento más suntuoso, el concertato que tradicionalmente cerraba el primero de los dos actos, cogió a contrapié al público milanés.

En el siglo XIX, era habitual que los compositores interpolaran arias propias en óperas de otros compositores. Richard Wagner escribió un aria para bajo y coro de hombres para una producción de Norma del año 1837.^[4]

El personaje de Norma se considera como uno de los más difíciles del repertorio para soprano. El rol titular se considera generalmente una de las más difíciles en el repertorio de soprano. Exige un tremendo control vocal de rango, flexibilidad y dinámica. Contiene una amplia variedad de emociones: conflicto entre la vida personal y la pública, la vida romántica, el amor maternal, la amistad, los celos, impulso asesino y resignación. La soprano alemana Lilli Lehmann una vez afirmó que cantar las tres Brunildas de El anillo del nibelungo de Wagner en una tarde era menos exigente que el canto de una sola Norma.^[5] Sin embargo, en un razonamiento menos conocido dijo "Cuando cantas Wagner, te dejas llevar tanto por la emoción dramática, la acción y la escena que no tienes que pensar en cómo cantar las palabras. Eso viene solo. Pero en Bellini, siempre debes cuidar la belleza de tono y emisión correcta."

En España se estrenó en el Teatro del Príncipe (Madrid) 1834.

A lo largo del siglo XX, muchas cantantes se han enfrentado a este papel, con diversos grados de éxito. La siguiente es una lista de algunas de las Normas más conocidas, cada una de las cuales ha llevado sus propias fortalezas y debilidades al papel. Entre ellas se destacan las interpretaciones de Rosa Raisa, Claudia Muzio y Rosa Ponselle en los años veinte. La más prolífica Norma del período de posguerra fue Maria Callas, con 89 representaciones en escena (algunas de las cuales se conserva grabada), junto con dos grabaciones de estudio en 1954 y 1960; entre 1949 y 1964 impuso la supremacía del rol en el repertorio belcantista.

La entonces instaurada "nueva" antigua tradición de Pasta-Callas fue sucedida por dos intérpretes muy diferentes. La australiana Joan Sutherland, secundada por la Adalgisa de Marilyn Horne, y la turca Leyla Gencer. Después del debut de la Sutherland en 1964 en el rol titular, Pavarotti la llamó "la mayor voz femenina de todos los tiempos".^[6]

En la década de los setenta, otras cuatro expertas en el belcantismo debutaron como Norma: Radmila Bakočević, Montserrat Caballé^[7] Beverly Sills y Renata Scotto. No pueden desdeñarse fácilmente otras como Grace Bumbry y Shirley Verrett, las dos famosas divas afroamericanas que empezaron como mezzosopranos y con el tiempo empezaron a cantar el repertorio de soprano.

En los años ochenta y noventa, el papel de Norma fue interpretada por cantantes tan diferentes como Katia Ricciarelli, Anna Tomowa-Sintow, Marisa Galvany, Dame Gwyneth Jones, y Jane Eaglen. Normas contemporáneas son Fiorenza Cedolins, Galina Gorchakova, Hasmik Papian, Maria Guleghina, Nelly Miricioiu, June Anderson, y Edita Gruberová. En 2008, Daniela Dessì interpretó Norma en el Teatro Comunale de Bolonia.

Norma sigue siendo una de las óperas más populares; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 38 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 20.ª en Italia y la primera de Bellini.

Personajes

Personaje	Tesitura	Elenco del estreno, 26 de diciembre de 1831 (Director: – )
Norma, hija de Oroveso, suma saceerdotisa de los celtas	soprano	Giuditta Pasta
Adalgisa, sacerdotisa en el bosquecillo de la estatua de Irminsul	soprano o mezzosoprano	Giulia Grisi
Pollione, procónsul romano en la Galia	tenor	Domenico Donzelli
Oroveso, jefe de los druidas	bajo	Vincenzo Negrini
Clotilde, amiga de Norma	soprano	Marietta Sacchi
Flavio, compañero de Pollione	tenor	Lorenzo Lombardi

Argumento

Lugar en el que se desarrolla la obra: la Galia

Época: siglo I a. C. (ocupación romana)

La trama gira en torno al amor que siente la sacerdotisa Norma por Polión, procónsul romano. Él, padre de sus hijos, ama a otra mujer, Adalgisa, también sacerdotisa. El enfrentamiento entre ambas se simboliza en el célebre dúo Mira O Norma.^[8] Antes de que se alce el telón, la sacerdotisa Norma, hija del jefe de los druidas Oroveso, es la amante secreta del procónsul Polión, del que ha tenido dos hijos, custodiados por la fiel Clotilde mientras el resto no lo sabe. El romance hace que Norma trate por todos los medios de acallar la rebelión contra Roma, esperando que se establezca la paz entre los dos pueblos y así no perder a su amado.

Acto I

El bosquecillo.

Cuadro I

La ópera comienza con un coro de Oroveso y los druidas. Dell'aura tua profetica - "Con tu aura profética". Se marchan y entra Polión con su amigo Flavio, a quien confía que está enamorado de una joven novicia del templo de Irminsul, Adalgisa, y que quiere dejar a Norma; le relata un sueño terrible en el que Norma mata a sus hijos y a Adalgisa (Meco all'altar... Me protegge, mi difende - "Conmigo, en el altar... Me protege, me defiende"). Los dos romanos se marchan cuando oyen que se acercan sacerdotes y guerreros galos al bosque, en espera de que la sacerdotisa Norma dé la orden de atacar a los romanos. Un coro de druidas anuncian que Norma viene. Ella, por su amor secreto por el romano, pide la paz. No sabe que Polión se ha cansado de la envejecida Norma y que se ha enamorado de Adalgisa. Se dispone a cortar muérdago a la luz de la Luna (Cavatina: Casta Diva.)

Todos se alejan. Adalgisa espera a Polión, quien le pide que huya a Roma con él; al final, a pesar de su piedad y virtud, accede a ello (dúo: Va, crudele, al Dios spietato - "Vete, cruel, al Dios despiadado").

Cuadro II

En el refugio donde los hijos de Norma están escondidos, esta le cuenta a Clotilde que Polión se va a ir a Roma. Duda de si él la llevará o no. Cuando Clotilde se lleva a los niños, aparece Adalgisa, presa de sus remordimientos. Se debate entre su amor a Polión y sus votos ceremoniales. Inocentemente pide consejo a Norma diciéndole que ha vulnerado el voto de castidad, pero sin revelar el nombre del amado. Norma queda conmovida por su historia (que tanto se parece a la propia) y, puesto que no sabe el nombre del amado, exime de sus votos a Adalgisa (dúo: Oh rimembranza! - "¡Oh, recuerdo!"). Cuando Norma se entera que su enamorado es el mismo de Adalgisa, entrará en cólera y maldice a Polión por su traición. Norma le advierte que Polión hará lo mismo con ella, que la abandonará, y que va a abandonar a sus hijos. Les dice que se marchen, y les advierte que tengan miedo de su furia (trío: Oh, non tremare, o perfido - "¡Oh, no tiembles, al pérfido").

Acto II

Cuadro I

Habitación de Norma.

Norma pretende matar a sus hijos por despecho, pero en el último momento es incapaz de cometer semejante crimen. Decidida a suicidarse, hace llamar a Adalgisa y le ruega que adopte a los niños y los lleve a Roma, después de casarse con Polión (Aria: Teneri, teneri figli - "Tiernos, tiernos niños"). Pero Adalgisa lo rechaza y promete a Norma convencer a Polión para que vuelva con ella (dúo: Deh! Con te li prendi - "¡Ah! Llévalos contigo").

Cuadro II

Un claro del bosque.

Mientras tanto los druidas se reúnen en el bosque (coro: Non partì? - ¿No se ha ido?"). Guiados por Oroveso, traman una revuelta contra Roma (Aria: Del Tebro al giogo indegno - "Del Tíber al yugo indigno").

Cuadro III

En el bosque; altar de Irminsul.

Norma, que siempre se oponía, cuando sabe que Adalgisa no ha obtenido nada de su coloquio con Polión, llama a los galos. Los druidas cantan un himno de Guerra!. Norma proclama la guerra a los romanos. Tiene que pronunciar el nombre de la víctima propiciatoria que hay que inmolar al dios, llega la noticia de que un romano ha penetrado en el claustro: es Polión, que viene a llevarse a Adalgisa. Norma va a apuñalarlo, pero se detiene, llama invita a todos a salir con el pretexto de interrogarlo y a solas con Polión, le ofrece la vida con tal de que abandone a Adalgisa. El hombre lo rechaza (dúo: In mia man al fin... Preghi alfine? - "En mis manos, al fin,... ¿ruegas por fin?"). Norma llama a los suyos; ha decidido cuál será la víctima: una sacerdotisa que ha infringido los sagrados votos y traicionado a la patria. Va a pronunciar el nombre de Adalgisa, pero se ve envuelta en un sinfín de sentimientos contradictorios, debatiéndose entre la lealtad a su pueblo, el amor al romano y sus remordimientos por haber traicionado sus votos. La culpa de Adalgisa es la suya y, en medio del asombro general, pronuncia su propio nombre, expresando su amor por Polión (dúo: Qual cor tradisti - "Qué corazón traicionaste"). Conmovido, Polión comprende la grandeza de Norma y decide morir con ella. En secreto, Norma confiesa a Oroveso que es madre y le suplique que cuide a los niños, a fin de que puedan salvarse, alcanzando Roma junto con Clotilde. Luego sube a la pira con su amado para morir juntos (Concertante: Deh! Non volermi vittime - "No los conviertas en víctimas").

Arias destacadas

	"Casta Diva" Claudia Muzio canta "Casta Diva". Hacia 1936.
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Acto I

• Sinfonía
• Ite sul colle / Dell'aura tua profetica (Oroveso, coro)
• Meco all'altar di Venere (Pollione)
• Me protegge, me difende (Pollione)
• Casta diva, cavatina de Norma
• Ah! bello a me ritorna (Norma, coro)
• Sgombra è la sacra selva (Adalgisa)
• Va crudele, al dio spietato / E tu pure, ah, tu non sai (Pollione, Adalgisa)
• Sola, furtiva al tempio, (Norma, Adalgisa)
• Oh, non tremare o perfido (Norma, Adalgisa)
• Oh! di qual sei tu vittima / Norma! De' tuoi rimproveri / Oh! qual traspare orribile, (Norma, Pollione, Adalgisa)

Acto II

• Dormono entrambi! / Teneri figli (Norma)
• Deh, con te, con te li prendi / Mira, o Norma / Cedi! Deh, cedi! / Si fino all'ore estreme, (Norma, Adalgisa)
• Guerra, guerra! Le galliche selve (coro)
• In mia man alfin tu sei (Norma y Pollione)
• Deh! non volerli vittime, finale (Norma, Oroveso, Pollione, coro)

Características

Una de las características del romanticismo es, por contraposición al clasicismo, la vuelta a la historia. Pero esta vez en vez de regresar a la antigüedad clásica o al renacimiento, una vuelta a la Edad Media o a las tradiciones de los pueblos prerromanos.

Esta circunstancia hace que durante el primer tercio del siglo XIX se pongan de moda las novelas ambientadas en la Galia o en otros pueblos prerromanos, considerados como los verdaderos orígenes distintivos del nuevo nacionalismo emergente en la sociedad.

Por este motivo Alexandre Soumet, como otros escritores, se inspirará en antiguas leyendas de estos pueblos. Concretamente en la leyenda celta en la que los druidas veneraban un árbol (el Ydraggsil, el mismo al que hace referencia Richard Wagner en El anillo del nibelungo y del que Wotan corta su lanza). Bajo este árbol los celtas realizaban sus reuniones y hacían sus sacrificios rituales.

Romani se inspirará lejanamente en todos estos hechos, pero en lugar de poner en primer lugar las guerras entre druidas y romanos, colocará la apasionada relación entre los dos amantes pertenecientes a diferentes culturas antagónicas. Hecho por demás, también eminentemente romántico.

Otra de las importantes referencias con respecto a la obra de Soumet es el papel de la mujer. Mientras en la obra del novelista, su Norma termina asesinando a sus propios hijos, presa de un ataque de locura, la Norma de Bellini es un personaje con múltiples facetas (una sacerdotisa coherente con su devoción, una madre que ama a sus hijos, una mujer enamorada y pasional por el hombre, una rival vengativa que saca sus más bajos instintos si es necesario...), en definitiva una compleja trama de personalidades cuya solución final es la muerte, pero no como castigo o ejecución de una heroína, sino como el camino lógico de un conflicto gravísimo de intereses.

Esta complejidad interpretativa del personaje, unida a las dificultades vocales de una obra prototipo del belcantismo, ha hecho que sólo las verdaderamente grandes sopranos de la historia hayan podido afrontar el papel con la suficiente dignidad, tal es el caso de María Callas, Joan Sutherland, Monserrat Caballé o Renata Scotto.

Discografía

Año	Cast (Norma, Pollione, Adalgisa, Oroveso)	Director, Teatro de ópera y orquesta	Discográfica
1937	Gina Cigna, Giovanni Breviario, Ebe Stignani, Tancredi Pasero	Vittorio Gui, Coro y orquesta del Teatro Regio de Turín	Audio CD: Premiere Opera Ltd. Cat: CDNO 322-2
1952	Maria Callas, Mirto Picchi, Ebe Stignani, Giacomo Vaghi	Vittorio Gui, Coro y orquesta de la Royal Opera House, Covent Garden	Audio CD: EMI Classics Cat: 562 668-2
1954	Maria Callas, Mario Filippeschi, Ebe Stignani Nicola Rossi-Lemeni	Tullio Serafin, Coro y orquesta del Teatro de La Scala	Audio CD: EMI Classics Cat: 586 8342
1955	Maria Callas, Mario del Monaco, Ebe Stignani, Giuseppe Modesti	Tullio Serafin, Orquesta Sinfónica de la Radio de Milán	Audio CD: Myto Cat: 00140
1955	Maria Callas, Mario del Monaco, Giulietta Simionato, Nicola Zaccaria	Antonino Votto, Coro y orquesta del Teatro de La Scala	Audio CD: Myto Cat: MCD 00153
1960	Maria Callas, Franco Corelli, Christa Ludwig, Nicola Zaccaria	Tullio Serafin, Coro y orquesta del Teatro de La Scala	Audio CD: EMI Classics Cat: CMS 5 66428-2
1964	Joan Sutherland, John Alexander, Marilyn Horne, Richard Cross	Richard Bonynge, Coro y Orquesta Sinfónica de Londres	Audio CD: Decca Cat: 475 7902; 000717202 (USA)
1964	Leyla Gencer, Bruno Prevedi, Adriana Lazzarini, William Wildermann	Bruno Bartoletti, Orquesta y Coro Estables del Teatro Colon	Audio CD: live-rare-opera Cat: Not given
1967	Elena Souliotis, Mario del Monaco, Fiorenza Cossotto, Carlo Cava	Silvio Varviso, Orquesta de la Academia Nacional de Santa Cecilia	Audio CD: London Cat: POCL 3824-5
1972	Montserrat Caballé, Plácido Domingo, Fiorenza Cossotto, Ruggero Raimondi	Carlo Felice Cillario, Orquesta Filarmónica de Londres, Coro de Ópera Ambrosiano	Audio CD: RCA Victor Cat: 6502-2 RG
1973	Beverly Sills, Enrico Di Giuseppe, Shirley Verrett, Paul Plishka	James Levine, Orquesta New Philarmonia, Coro John Alldis	Audio CD: Deutsche Grammophon Cat: 477 8186
1974	Montserrat Caballé, Jon Vickers, Josephine Veasey Agostino Ferrin	Giuseppe Patanè, Coro y orquesta del Teatro Regio de Turín	Audio CD: Opera d'Oro Cat: OPD 1140; DVD: VAI Cat: 4229
1979	Renata Scotto, Giuseppe Giacomini, Tatiana Troyanos, Paul Plishka	James Levine, Orquesta Filarmónica Nacional, Coro de Ópera Ambrosiano	Audio CD: SONY Cat: 88697446182
1984	Joan Sutherland, Luciano Pavarotti, Montserrat Caballé, Samuel Ramey	Richard Bonynge, Coro y orquesta de la Ópera Nacional de Gales	Audio CD: London Cat: POCL 2891-3
1986	Maria Bieshu, Gegam Grigoryan, Ludmila Nam Georgi Seleznev	Mark Ermler, Coro y orquesta del Teatro Bolshói	Audio CD: Melodiya Cat: MCD 160 A & B & C
2001	June Anderson, Shin Young Hoon, Daniela Barcellona, Ildar Abdrazakov	Fabio Biondi, Teatro Regio de Parma	DVD: TDK Cat: DV ONOR
2005	Dimitra Theodossiou, Carlo Ventre, Nidia Palacios, Riccardo Zanellato	Giuliano Carella, Teatro Massimo Bellini (Catania)	DVD-Video: Dynamic Cat: 33493
2007	Dimitra Theodossiou, Carlo Ventre, Daniela Barcellona, Simon Orfila	Paolo Arrivabeni, Festival de Ópera Sferisterio (Macerata) Fondazione Orchestra delle Marche	DVD-Video: Dynamic Cat: 33561

Uso en el cine

• El realizador hongkonés Wong Kar-wai utilizó la música de Norma, en particular el aria Casta diva, en su película 2046.^[9]
• Albert Dupontel utilizó el final "Guerra, guerra!" en la película Le Créateur (Escena de la crêperie)
• Clint Eastwood utilizó el aria Casta Diva en su película Los puentes de Madison

Para más usos de Casta Diva en el cine, véase el artículo dedicado a esta pieza.

Referencias

Notas

Bibliografía

• Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide, Nueva York: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4
• Osborne, Charles, The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini, Portland, Oregón: Amadeus Press, 1994 ISBN 0-931340-71-3

Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Norma (ópera). Commons
• Kareol: Notas, discografía y libreto (Italiano - Español).
• Discografía en Operadis
• Norma en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.
• Libreto y detalles, incluyendo páginas de la partitura original (www.librettidopera.it)
• Norma en la Opera Company of Philadelphia
• Norma en la Detroit Opera House