Lady Macbeth de Mtsensk (ópera)

Lady Macbeth del distrito de Mtsensk Леди Макбет Мценского уезда, Ledi Makbet Mtsenskogo Uyezda
Dmitri Shostakóvich en 1942
Forma	«tragedia satírica»
Actos y escenas	4 actos, 9 escenas
Idioma original del libreto	ruso
Libretista	Alexander Preys
Fuentes literarias	relato corto de Nikolái Leskov
Estreno	22 de enero de 1934
Teatro del estreno	Teatro Maly
Lugar del estreno	Leningrado
Duración	2 horas y media
Música
Compositor	Dmitri Shostakóvich
Personajes
Boris Ismailov, mercader próspero (bajo con registro alto) Zinovi Ismailov, su hijo (tenor) Katerina Ismailova, esposa de Zinovi (soprano) Sergei, empleado de Ismailov (tenor) Aksinya, sirvienta (soprano) El Campesino mezquino, viejo alcohólico (tenor) Sonyetka, un convicto (contralto) Cura (bajo) Sargento de policía (barítono)[1]

Lady Macbeth del distrito de Mtsensk (título original en ruso, Леди Макбет Мценского уезда transliterado, Ledi Makbet Mtsenskogo Uyezda Op. 29) es una ópera en cuatro actos con música de Dmitri Shostakóvich. El libreto en ruso fue escrito por Shostakóvich y Alexander Preis, inspirándose en la famosa historia homónima de Nikolái Leskov. A veces a la ópera se la llama informalmente Lady Macbeth cuando no hay posibilidad de confundirla con la ópera de Verdi Macbeth. Se estrenó el 24 de enero de 1934 en el Maly Operny de Leningrado. Shostakóvich dedicó la ópera a su primera esposa, la física Nina Varzar.

Narra la historia de una mujer solitaria, en la Rusia del siglo XIX, que se enamora de uno de los sirvientes de su marido y es empujada al suicidio. La obra incorpora elementos del expresionismo y el verismo.

Historia

El proyecto inicial de Shostakóvich fue escribir una trilogía consagrada a la suerte de la mujer rusa en diferentes épocas.^[2] Katerina Ismailova, la Lady Macbeth de la primera ópera, debía representar a la mujer del siglo XIX viviendo bajo la tiranía de los zares y de una sociedad fuertemente patriarcal, mientras que el último elemento de la trología debía ser un himno a la mujer soviética. Pero los contratiempos con las que se encontró la ópera acabaron por convencer a Shostakóvich de que debía renunciar al proyecto.

Shostakóvich comenzó a trabajar sobre esta ópera el 14 de octubre de 1930 y lo terminó dos años más tarde, el 17 de diciembre de 1932. El relato de Leskov en el que se inspiró tenía a su vez como fuente otro hecho: una mujer había asesinado de manera atroz a su suegro para obtener la herencia. Leskov había enriquecido esta intriga rodeando a los protagonistas de otros personajes, como Serguei y Fiodor. Este último desapareció de la ópera, pero Shostakóvich y Preis conservaron el de Serguei, amante de la heroina.

La ópera se estrenó el 22 de enero de 1934 en el Teatro Maly de Leningrado (hoy San Petersburgo). A pesar de que tuvo, en general, un éxito temprano, tanto a nivel popular como oficial, Lady Macbeth fue el instrumento para una denuncia general de la música de Shostakóvich por el Partido Comunista a principios del año 1936. El 28 de enero de 1936, el Pravda, diario oficial del Partido Comunista, publicó un editorial titulado "Embrollo en vez de música", donde decía: "el oyente es abrumado desde el primer instante de la ópera por un flujo de sonidos deliberadamente desmañado y embrollado. Amagues de melodía, embriones de frases musicales, se ahogan, escapan y vuelven a ahogarse entre choques, rechinadas y alaridos. Seguir esta 'música' es difícil; recordarla es imposible". Se especula que el comentario, anónimo, podría reproducir las palabras del mismo Stalin, y después de su publicación la ópera no volvió a ser representada en veintiséis años. Mucha gente conoce así la ópera principalmente por su papel en la historia de la censura.

El 26 de diciembre de 1962, Shostakóvich presentó una versión ligeramente modificada de la obra bajo el título de Katerina Izmáilova (en ruso, Катерина Измайлова - Katerina Ismailova), el nombre del personaje principal, y con un nuevo número de opus (114). Presenta dos nuevos entreactos, una gran revisión del Acto I escena 3, y otros cambios menores. El reestreno tuvo lugar en el Teatro de Música Académico Stanislavsky y Nemiróvich-Dánchenko. Aunque Shostakóvich prefería esta última versión, desde su muerte la versión original, posiblemente con algunas revisiones tempranas, es la más a menudo representada.

Esta ópera sigue en el repertorio, aunque no está entre las más representadas; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 73 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 4.ª en Rusia y la primera de Shostakóvich, con 54 representaciones.

Personajes

Argumento

La historia transcurre en una pequeña ciudad rusa de provincias, a mediados del siglo XIX.

Acto I

Escena 1: habitación de Katerina

La joven y apasionada Katerina se aburre terriblemente con su esposo, el rico Zinovi, un provinciano comerciante de harina. La vida de la muchacha transcurre en la hacienda de su esposo, perdida en la inmensidad rusa, rodeada de campesinos y sin que nada ni nadie la distraiga en su tremenda monotonía. Zinovi, que hace tiempo dejó de interesarse por su esposa, pasa largas temporadas fuera de su hogar y durante su ausencia, Katerina, queda al cuidado de su despótico y bestial suegro, Boris. Ella se queja de su soledad. Su suegro Borís, enojado por su actitud en respuesta a su manifestación de que los champiñones son su plato favorito, dice que es fallo suyo por no engendrar un heredero. Ella responde que Zinovi no puede darle un hijo - que Borís desprecia; él entonces la amenaza si decide seducir a algún amante joven. Zinovi tiene que marcharse por negocios, y Borís - contra la inclinación de su hijo - hace que Katerina jure ser fiel.

La llegada de un nuevo empleado, Serguei, con fama de seductor, abre a Katerina un nuevo horizonte que la saque de su eterna soledad y aburrimiento. Un servidor, Aksinya, habla a Katerina sobre Serguei.

Escena 2: el patio de los Ismailov

Serguei es tan apasionado y fogoso como Katerina. Una mañana, en el patio de la hacienda y delante de todos los empleados, Katerina y Serguei se enfrentan en una discusión. Serguei y sus camaradas están acosando sexualmente a Aksinya y Katerina interviene. Ella le reprocha su machismo y afirma que las mujeres son tan valientes y capaces como los hombres. Serguei está deseando demostrar que ella se equivoca y miden sus fuerzas y comprenden que son semejantes: ambiciosos y carnales; ella cae y Serguei cae encima.

Aparece Borís. Dice que ella tuvo un tropezón y Serguei esta intentando ayudarla, cayéndose también. Los otros campesinos la respaldan. Borís sin embargo, sospecha y grita a los campesinos, diciéndoles que vuelvan al trabajo antes de ordenar a Katerina que fría algunos champiñones y amenazando con decirle a Zinovi todo sobre su comportamiento.

Escena 3: habitación de Katerina

Katerina se prepara para ir a la cama. Serguei llama a su puerta con la excusa de que él quiere tomar prestado un libro porque no puede dormir, pero Katerina no tiene ninguno; ella no puede leer. Cuando ella va a cerrar la puerta él sigue intentando seducirla recordándole su forcejeo antes ese día. Él entra en la habitación e intenta violarla. Ella no ofrece mucha resistencia, y hacen el amor. Borís golpea la puerta y confirma que Katerina está en la cama y la encierra. Serguei queda atrapado en la habitación, y los dos siguen haciendo el amor.

Acto II

Escena 4: El patio

Una noche una semana más tarde.

Borís, incapaz de dormir debido a su preocupación por ladrones, pasea por el patio en la oscuridad que precede a la aurora. Recordando sus propios días de juventud como un libertino y conociendo la baja libido de Zinovi, está considerando la posibilidad de seducir a Katerina él mismo para cumplir con las obligaciones maritales de su hijo. Ve a Serguei subiendo por la ventana de Katerina. Al día siguiente, Boris encierra a Katerina en sus aposentos y castiga a Serguei a quinientos azotes como si fuera un ladrón y lo encierra; de esta manera se venga de la infidelidad de la joven y de paso, de su frustración por no poder poseerla. Katerina lo ve pero nada puede hacer por detenerle porque ella permanece encerrada en su habitación.

Cuando termina el castigo, Boris, extenuado, ordena a su nuera que le prepare algo de comer, diciendo que azotará de nuevo a Serguei al día siguiente y manda a un criado que llame de vuelta a Zinovi, y que le diga que hay problemas en casa.

Katerina, llena de odio y furor por el castigo que su amante ha recibido, envenena a Boris con un plato de setas al que previamente le ha añadido raticida. Mientras está moribundo, llama a un sacerdote, ella le quita las llaves para liberar a Serguei. Llega el sacerdote, llamado por el turno matinal de los trabajadores que encontraron a Borís agonizando: en vano Borís intenta decirle que fue envenenado y cae muerto señalando a Katerina. Katerina, llorando lágrimas de cocodrilo, le convence de que Borís accidentalmente ha comido setas venenosas y él reza sobre el cuerpo de Borís.

Escena 5: habitación de Katerina

Todo el mundo cree en la muerte accidental de Boris por ingerir setas. La muerte de Boris une aún más a los amantes, pues ahora son cómplices de un asesinato. Ya sin testigos, y prácticamente amos de la hacienda, Katerina y Serguei dan rienda suelta a sus impulsos.

Serguei se lamenta de que su asunto tiene que terminar debido al próximo regreso de Zinovi y desea que él y Katerina pudieran casarse - Katerina le asegura que se casarán pero no le dice cómo lo va a conseguir. Entonces Serguei se duerme; Katerina es entonces atormentada por el fantasma de Borís y no puede dormir. Más tarde ella oye a Zinovi que vuelve. Uno de los sirvientes lo ha llamado, con la noticia de la muerte de su padre. Aunque Serguei se esconde, Zinovi ve los pantalones de Serguei y su cinturón y descubre la verdad. Mientras él y Katerina se pelean, él la azota con el cinturón. Al gritar Katerina por ser golpeada, Serguei sale y se enfrenta a Zinovi, quien entonces intenta escaparse y llama a los criados. Katerina detiene a Zinovi: ella y Serguei entonces lo estrangulan, y lo remata Serguei con un golpe en la cabeza con un pesado candelabro. Amparándose en la oscuridad de la noche, los amantes ocultan el cadáver de Zinovi en la bodega de la hacienda.

Acto III

Escena 6: cerca de la bodega

Zinovi es dado legalmente como desaparecido. Katerina y Serguei deciden casarse, pero está atrmentada por el hecho de que el cadáver de Zinovi está escondido en la bodega. Serguei le da confianza y se marchan a la ceremonia nupcial. Aprovechando la confusión de la fiesta, un harapiento y sempiterno borracho se cuela por entre los invitados hasta alcanzar la bodega y una vez allí, en lugar de encontrar cubas de vino, se topa con el cadáver a medio descomponer de Zinovi. El borrachín, horrorizado, sale de la bodega gritando y llama a la policía.

Escena 7: la comisaría de policía

La policía se está quejando de que no les han invitado a la boda y en vano intentan distraerse atormentando a un maestro de escuela "nihilista" cuando llega el campesino y les da la oportunidad de vengarse.

Escena 8: el jardín de los Ismailov

Todo el mundo está borracho en la boda. Katerina ve abierta la puerta de la bodega, pero llega la policía y ella y Serguei intentan escapar.

Acto IV

Escena 9. Un campo de convictos temporal cerca de un puente

Siberia. Los presidiarios caminan a través de la inmensa estepa cubierta de nieve. Hombres y mujeres marchan en grupos separados. A pesar de que las condiciones de los condenados son muy duras, la pasión amorosa de Katerina por Serguei permanece intacta. La amante soborna continuamente a los centinelas para poder estar cerca de Serguei, hasta quedar totalmente arruinada. Serguei, por su parte, alimenta un gran rencor hacia la mujer que le hizo perder la libertad y la echa la culpa de todo. Después de que ella se marche, Serguei intenta seducir a otra convicta, la atractiva Sónetka. Ella exige un par de medias como precio.

Serguei, cínicamente, le pide a Katerina sus medias de lana pues dice tener frío. Katerina, a pesar de estar medio congelada y enferma, se las entrega gustosa. Serguei, a la vista de todos, le regala las medias a Sónetka haciendo que su antigua amante caiga en un estado de dolor y frustración que la hunden en la locura. Sónetka y los otros convictos se burlan de Katerina, quien empuja a Sónetka a un río helado, cayendo ella misma. La fila de convictos sigue adelante.

Reacciones críticas

Una crítica de la obra se centraba en su contenido sexual, particularmente en la manera en que la acción está representada por la música. Una crítica de 1935 en el New York Sun, la llamó "pornofonía", refiriéndose a la morbosa música descriptiva en las escenas sexuales. Stravinski describió la ópera como "lamentablemente provinciana", considerando que el retrato musical es primitivamente realista.^[4]

El empujón de la crítica del Pravda fue en términos de moralidad; condenó la simpatía que se mostraba por la asesina. Esta crítica se vio reavivada de una manera diferente por Richard Taruskin en un artículo del año 1989, donde él interpreta la obra en el contexto de la campaña de Stalin contra los kulaks en 1930, considerando su retrato de los asesinatos de los parientes kulaks de Katerina como "una justificación del genocidio". Daniil Zhitomirsky acusa a la obra de ser una "sátira primitiva" en su tratamiento del sacedote y la policía, pero reconoce la "increíble fuerza" de la última escena.^[4]

En su momento, el compositor justificó el retrato simpático de Katerina en términos soviéticos, diciendo que ella era una víctima de las circunstancias de la opresiva Rusia anterior a la Revolución.^[4]

Discografía

Referencias

Notas

Fuentes

• Carrascosa, Ángel: El Libro de la ópera Grabada. Ed. Alianza Editorial.
• Alier, Roger y otros: La Discoteca Ideal de la Ópera. Ed. Planeta.

Bibliografía

• Frolova-Walker, Marina: The Cambridge Companion to Twentieth-Century Opera editor Mervyn Cooke, 2005, Cambridge University Press, Londres. ISBN 0-521-78393-3, páginas 182–186
• Taruskin, Richard (1989). "The Opera and the Dictator: the peculiar martyrdom of Dmitri Shostakovich." The New Republic, 20 de marzo de 1989, pp. 34-40.
• Wilson, Elizabeth (1994). Shostakovich: A Life Remembered. Princeton University Press. ISBN 0-691-04465-1.

Licencia

• Este artículo fue creado a partir de la traducción del artículo Lady Macbeth of the Mtsensk District (opera) de la Wikipedia en inglés, bajo licencia Creative Commons Atribución Compartir Igual 3.0 y GFDL.

Enlaces externos

• Libreto (Ruso – Español)